Патрик Барбье. ВЕНЕЦИЯ ВИВАЛЬДИ Музыка и праздники эпохи барокко


Вивальди, надо напомнить, работал в основном для второ - и третьеразрядных театров, как, например, принадлежавший семейству Марчелло театр св. Ангела или принадлежавший Микеле Гримани театр св. Самуилаа они сравнительно с театрами св. Кассиана или св. Иоанна Златоуста были не только менее модными, но и в меньшей степени специализировались на opera seria. А так как и финансовые их возможности были неизмеримо слабее, у Вивальди никогда не хватало денег пригласить звезду — кастрата вроде Фаринелли, Каффарелли и Джицциело или примадонну вроде Фаустины Бордони или Франчески Куццони. Отсюда не следует, будто Вивальди вынужден был довольствоваться посредственностями: выбор на рынке был богатый, а общий уровень достаточно высокий, чтобы найти вполне успешных исполнителей на главные роли — артисты эти были кто откуда, но обычно не венецианцы.
В уже упомянутом исследовании Сильвии Мами показано, что из двухсот двадцати исполнителей, певших в операх Вивальди при его жизни, венецианцев было лишь около пятидесяти — конечно, иногда певцов нанимали прямо в Венеции (хотя никогда не больше двух для одной постановки), но гораздо чаще и в гораздо большем числе во время дальних поездок в Прагу, в Брно или в Грац. Среди тех, кто особенно часто появлялся на сцене в операх Вивальди (как Антонио Денцио, Маргерита Джакомацци, Анджела Дзаннукки и Элизабетта Моро) никто не мог сравниться с той, кто стала для этих опер своего рода «официальной» исполнительницей — со знаменитой певицей французского происхождения Анной Жиро (Giraud), чье имя современники обычно писали на итальянский манер: Giro — Джиро.
Многие современные женщины в своих желаниях выглядеть красивыми и ухоженными прибегают к такой процедуре, как эпиляция волос навсегда. Нужно сказать что таких возможностей не было у актрис, работавших в театрах Венеции в XVIII веке, однако они также блистали красотой. Об этом можно судить по свидетельствам очевидцев и по картинам художников того времени.
Чего только не успели написать уже в XVIII веке о женщине, которая пела для Вивальди, путешествовала вместе с ним и многие годы жила с ним общей жизнью! Ясно, что столь близкая дружба и столь сложные взаимоотношения не привлекли бы такого внимания, не будь Вивальди священником — но все же насмешки и упреки ему терпеть, в общем, не приходилось. Из всех ударов самый тяжкий нанес ему кардинал Томмазо Руффо, папский легат в Ферраре и великий враг распространившегося среди священнослужителей распутства, когда не допустил Вивальди в Феррару по подозрению в «разврате». Это происшествие объясняет, почему Вивальди так стремился продемонстрировать чистоту своих отношений с Анной и, соответственно, объяснить, что мессу ему нельзя служить по совершенно иным причинам — всё это изложено в цитированном ранее письме от 16 ноября 1737 года. Несколько дней спустя он снова выражал удивление, что легат столь непреклонен, хотя сам Папа дважды принимал его, Вивальди, в своих личных покоях! И далее: «Я никогда не играл в оркестре, кроме одного-единственного случая, в вечер премьеры, ибо не снисхожу до ремесла инструменталиста. Что до частной жизни, с сестрами Джиро я не живу, сплетники могут говорить, что им угодно, однако Вашей Светлости известно, что у меня дом в Венеции, стоящий мне 200 дукатов, а у сестер Джиро другой дом, далеко от моего».

<< назад        вперед>>

123456789101112131415161718192021222324252627282930313233343536373839404142434445464748495051525354555657585960616263646566676869707172737475767778798081828384858687888990919293949596979899100101102103104105106107108109110111112113114115

новости
афиша
музыка
фото
видео
группа
тексты
пресса
Интересные ресурсы
архив
контакты

© zerna 2004-2018