Патрик Барбье. ВЕНЕЦИЯ ВИВАЛЬДИ Музыка и праздники эпохи барокко


Уже давно минули те времена, когда посетители театров и актеры, выступающие на сцене, задыхались от духоты и жары. В настоящее время во всех современных театрах не только Венеции но и Москвы, произошло техническое перевооружение, к тому же продажа качественных кондиционеров не дорого сделала возможным привести такие параметры как температуру и влажность воздуха в театрах к требуемым значениям.
«Модный театр» был предложен публике в качестве «простого и надежного руководства к сочинению и постановке итальянских опер в полном соответствии с современными правилами» — всё это советы, следовать которым никоим образом нельзя, то есть, по сути, перечень ошибок и безобразий, совершаемых театральными деятелями. В «руководстве» описаны двадцать восемь категорий этих деятелей — от композиторов, поэтов и певцов до костюмеров, переписчиков нот и спекулянтов входными билетами, — и долгий список их грехов почти совершенно разочаровывает в современном памфлетисту театре: композиторы некомпетентны или ленивы, певцы тщеславны и не способны сыграть своего персонажа, импресарио бесчестны... Разумеется, не следует забывать, что Марчелло соединял в кратких описаниях детали, подмеченные в разных местах, в разное время, в разных государствах и в разных театрах, то есть само по себе рассказанное правдиво (известно, что подобные злоупотребления имели место), а ошеломляющее впечатление создается главным образом непрерывностью череды скандальных эпизодов.
От первой до последней страницы своей едкой сатиры Бенедетто Марчелло не устает сводить счеты с людьми театра, никому не давая пощады, — и для начала XVIII века он удивительно внимателен к изъянам театральной иллюзии, в эпоху барокко столь драгоценной. В то время как общество все еще с готовностью воспринимало нереальность оперы с ее элементами чудесного, всю эту чарующую иррациональность,
создающую сияющий ореол музыкальной драмы, Марчелло уже протестовал против несоответствий, вредящих «естественному» развитию действия. Публику доводили до слез душераздирающие жалобы закованного в цепи пленника, а Марчелло непременно отмечал контраст между изысканным нарядом падшего героя и его бряцающими цепями. Публика восхищенно ахала при виде сказочных декораций, изображавших — в перспективе! — роскошную комнату во дворце, украшенном множеством величественных колонн, а Марчелло объявлял, что ради удовольствия импресарио художник понаставил слишком много колонн — так много, что самые удаленные едва доходят певцам до пояса. Задолго до философов-просветителей, задолго до «ссоры птутов» и предпринятых в течение XVIII века важных нововведений в постановке оперы Марчелло в своей сатире словно предвосхитил интеллектуалов, которым суждено было во имя «разума» и «правды» нанести духу барокко смертельный удар.

<< назад        вперед>>

123456789101112131415161718192021222324252627282930313233343536373839404142434445464748495051525354555657585960616263646566676869707172737475767778798081828384858687888990919293949596979899100101102103104105106107108109110111112113114115

новости
афиша
музыка
фото
видео
группа
тексты
пресса
Интересные ресурсы
архив
контакты

© zerna 2004-2018