Патрик Барбье. ВЕНЕЦИЯ ВИВАЛЬДИ Музыка и праздники эпохи барокко


В XVII и XVIII веках, однако, положение дел было несколько иным. В пору расцвета театрального дела в его преимущественной связи с оперой Венеция, как уже говорилось, была ферзем на шахматной доске Италии: венецианская опера, несравненный образец для Европы, выигрывала благодаря своему динамизму, гонорары певцов еще оставались в пределах разумного, а главное, ее продукция была оригинальна, особенно благодаря таким именам, как Монтеверди, Паллавичино, Легренци или тот, кого Прюньер назвал «музыкальным Тинторетто» — Франческо Кавалли. Именно этот венецианский репертуар был предметом экспорта и всеобщего восхищения. Через пять лет после того, как в 1661 году «Дорийцы» Чести стяжали триумф в Италии, композитор повез свои сочинения в Вену — отчасти ради того, чтобы возмущенные венецианцы успели немного позабыть о его распутстве, потому что даже в этом городе свобода нравов поощрялась не до бесконечности. Так у Австрии явилась возможность рукоплескать «Золотому яблоку» — грандиозной аллегории бракосочетания Леопольда I, для которой блестящий театральный художник Бурначини создал серии из по меньшей мере шестидесяти семи сцен. Прежде того также и управляемая кардиналом Мазарини Франция в 1645 году открыла для себя «Странное притворство» Сакрати, а затем и лучшие произведения Кавалли — в 1654 году «Брачную ночь Пелея и Фетиды», в 1660-м «Ксеркса», а еще два года спустя — «Влюбленного Геркулеса», представленного в честь свадьбы Людовика XIV.
Многочасовые спектакли, непонятный итальянский язык, долгие речитативы, голоса кастратов — всё это, казалось бы, должно было оттолкнуть французов, однако именно тогда у них проснулся вкус к опере, так что они остались в восторге от итальянских певцов и искусной машинерии.
В наши дни аналогом такого рода развлечений и забав пожалуй можно назвать фильмы онлайн.
Наконец, еще одним способом набрать исполнителей было приглашать к случаю самых разных певцов из самых разных городов Аппенинского полуострова. Эта система была куда более дорогостоящей, потому что вдобавок к гонорару артисты требовали от импресарио компенсации издержек — как путевых, так и связанных с пребыванием в Венеции. Особенно быстро росло жалованье певцов в годы молодости Вивальди, в 1680-х и позднее, так как именно тогда открылся и начал действовать театр св. Иоанна Златоуста, — и теперь импресарио должны были всячески хитрить, чтобы представить публике хорошие голоса и при этом уложиться в бюджет. Между тем певцы, и кастраты и примадонны, не довольствовались жалованьем, но претендовали также быть «звездами», требовали королевских почестей и нередко привозили с собой нескольких родственников, не говоря уж о собаках, кошках и попугаях, — да еще один певец мог отказаться от партитуры, если она ему чем-то не нравилась, или расторгнуть недостаточно выгодный контракт, а другой мог попросить переделать «слишком высокие» места или потребовать себе для выхода дополнительную бравурную арию.



<< назад        вперед>>

123456789101112131415161718192021222324252627282930313233343536373839404142434445464748495051525354555657585960616263646566676869707172737475767778798081828384858687888990919293949596979899100101102103104105106107108109110111112113114115

новости
афиша
музыка
фото
видео
группа
тексты
пресса
Интересные ресурсы
архив
контакты

© zerna 2004-2018