Патрик Барбье. ВЕНЕЦИЯ ВИВАЛЬДИ Музыка и праздники эпохи барокко


В наши дни имена театральных актеров уже не покрыты завесой тайны, а наоборот, на любой театральной афише можно прочитать кто и в какой роли играет в спектакле. Можно даже не выходя из дома или из автомобиля, воспользовавшись интернетом и ноутбуком, получить необходимую информацию или заказать билеты в театр. Правда, если компьютера нет или он сломался, то возникает вопрос выборы ноутбука. Но он легко решается если обратиться к специалистам.
Имена театральных божеств XVII столетия известны гораздо хуже имен следующего столетия, так как поначалу в партитурах и афишах певцы не указывались, но самые разные письменные свидетельства обнаруживают неугасимую страсть зрителей к обожаемым исполнителям: их окликали посреди спектакля, чтобы выразить свое восхищение, а после спектакля их с серенадами провожали до дверей занимаемого ими дворца.
В первой половине XVIII века помешательство переросло в истерию — любопытно, что это золотое пятидесятилетие совпало с упадком венецианской школы, которую постепенно вытесняла школа неаполитанская. С 1696 года и вплоть до начала следующего столетия Венеция наблюдала первую волну неаполитанских певцов, но не испытала по этому поводу ни малейших подозрений: артисты прибывали поодиночке и еще никак не ассоциировались со «школой». Так, в 1696 году и затем с 1706 по 1708 в театре Гримани пели великие кастраты Маттео Сассано, известный как Маттеуччо и вскоре отбывший к испанскому двору, и Николо Гримальди, известный как Николино и составлявший в 1703-1731 годах славу этого театра, что не помешало ему в 1711 году отправиться в Англию, где он принял участие в постановке первой лондонской оперы Генделя, «Ринальдо».
Около 1725 года, однако, первенство Неаполя сделалось явным и повсеместным; Венеция, словно изнуренная своим почти вековым главенством, уже не могла сопротивляться напору неаполитанских опер и неаполитанских певцов, новых хозяев музыкальной Европы. Что касается репертуара, то, как показала Сильвия Мами, в образцовом театре, каким был театр св. Иоанна Златоуста, эволюция обнаружилась в 1725 году, когда на его сцене была представлена неаполитанская опера Винчи «Верная Розмира». А на протяжении следующего десятилетия из тридцати одной новопредставленной оперы пятнадцать были сочинены неаполитанскими композиторами и лишь четыре — венецианскими.


<< назад        вперед>>

новости
афиша
музыка
фото
видео
группа
тексты
пресса
Интересные ресурсы
архив
контакты

© zerna 2004-2018