Патрик Барбье. ВЕНЕЦИЯ ВИВАЛЬДИ Музыка и праздники эпохи барокко

Кастраты и певицы

Покуда слава венецианской оперы возрастала, и новости музыки распространялись также стремительно как и в наши дни, то есть до самого конца XVII века, было несколько способов залучить к себе певцов. Прежде всего, много пользы приносили бродячие труппы, время от времени появлявшиеся в Риме, при различных дворах или в театрах других городов Республики, например, в Падуе или в Виченце. Лоренцо Бьянкони утверждает, что одна из таких трупп могла оказаться катализатором, подвигнувшим театр св. Кассиана впервые дать открытый для публики оперный спектакль (1637). Кроме того, певцов систематически отыскивали в великолепной капелле св. Марка, так как Венеция обучала собственных певцов на их пути в святая святых, в базилику, составлявшую гордость Республики. Вскоре этой капелле дано было испытать те же трудности, что и Сикстинской капелле в Ватикане, ибо певчие бежали оттуда в оперные театры и к лучшим европейским дворам — те и другие платили несоизмеримо больше, чем Церковь, так что капелле св. Марка и семинарии, где обучались будущие певчие, суждено было воспитать немало выдающихся голосов столетия, от басов до кастратов-сопранистов; правда, кое-кто остался верен церковной музыке и базилике, но многие в карнавальный сезон не могли устоять перед театральными соблазнами, а в другие месяцы гастролировали за границей.
Нанять певцов и заплатить им — вот в чем, несомненно, была ключевая задача управления театром, кто бы им ни управлял, владелец или импресарио. Эта задача поглощала все силы, особенно в городах, где на смену придворной расточительности уже пришла жестокая деловая конкуренция. Вдобавок в Венеции сложилась странная и затруднительная ситуация: все средства тратились на обучение приютских девочек, которым никогда нельзя было поступить на сцену, между тем как мальчики и кастраты к музыкальному образованию не допускались. В результате город, столь усердно заботившийся о коммерческом успехе своих театров, постоянно должен был искать голоса за пределами Республики, особенно на заглавные роли, предназначенные для выдающихся певцов. Поэтому основным ремеслом импресарио (в котором ему помогал и сам владелец театра) было искусное завлечение артистов, поддержание полезных связей и умение добиваться согласия королей и принцев, от которых многие певцы зависели.


<< назад        вперед>>

123456789101112131415161718192021222324252627282930313233343536373839404142434445464748495051525354555657585960616263646566676869707172737475767778798081828384858687888990919293949596979899100101102103104105106107108109110111112113114115

новости
афиша
музыка
фото
видео
группа
тексты
пресса
Интересные ресурсы
архив
контакты

© zerna 2004-2018