Патрик Барбье. ВЕНЕЦИЯ ВИВАЛЬДИ Музыка и праздники эпохи барокко


Ясно, что в ложах было весело, однако этим их достоинства не исчерпывались, там было еще и тепло, и это имело первостепенную важность — ведь не замерзнуть в большом скоплении людей куда легче, чем в просторном дворце, где зимними вечерами холодно и сыро. К этому добавлялись гастрономические радости, так как в театре все было устроено, чтобы во время представления подавать зрителям яства и напитки, — поэтому во всех ведущих к ложам коридорах толклись слуги, непрестанно пополнявшие буфеты и готовые обслужить всякого, кто не хочет ради еды и питья покидать ложу; в подобных случаях обращенная к залу часть ложи занавешивалась либо загораживалась створкой, чтобы скрыть от пристальных взоров любовников и их уютное гнездышко. Предлагались также азартные и любые настольные игры — то был наилучший способ провести время, занятое речитативами и ариями второстепенных персонажей, а повешенное на стенке ложи зеркало позволяло краем глаза наблюдать за происходящим на сцене, чтобы в нужный момент отвлечься от бассетты. «Я глазам своим не поверил, — пишет Уффенбах, — когда увидел, что в ложах едят, играют в карты и курят». Его удивление разделяет де Бросс «Шахматы — чудесное изобретение, чтобы не скучать во время слишком долгих речитативов, а музыка — чтобы отвлечься от слишком захватывающей шахматной партии».
Визуализация в театральных постановках всегда имела большое значение. Только в наши дни для ее осуществления используются компьютеры и различные программы http://tech-master.com.ua/services/visualization/.
Излишне пояснять, что каждый театр переживал периоды благоденствия, сменявшиеся периодами упадка, — в зависимости от подъемов и спадов экономики, соперничества с другими театрами и качества постановок. По тем же причинам назначение театрального здания со временем могло меняться: скажем, некоторые из них, открытые в XVII веке как драматические, в XVIII веке были преобразованы в оперные, как театр св. Самуила — тот самый, где состоялся дебют Казановы в качестве оркестранта и где его мать, Дзанетта, впервые выступила как актриса; им обоим покровительствовали Гримани. Тогда же и остальные сосредоточились каждый на собственном репертуаре: театры св. Кассиана и св. Иоанна Златоуста — на opera seria, а театры св. Моисея и св. Самуила — на opera buffa.
Когда с разрешения Совета Десяти театр был открыт, у владевшего им семейства оказывались две возможности — управлять самим либо довериться антрепренеру или директору, или импресарио. Первое случалось очень редко, потому что патрицианские семейства (за исключением Тронов и Гримани) открывали театр ради собственной прибыли и популярности, но не желали обременять себя непрестанными практическими проблемами, решение которых было необходимо для эффективной работы предприятия. Такие собственники ограничивались в основном «связями с общественностью», то есть установлением контактов с итальянскими князьями для отыскания знаменитых певцов и помощи в их переездах из одного государства в другое, для подписания контрактов и так далее — все это добавляло предприятию внешнего аристократизма, однако, в целом оно оставалось в руках наемных управляющих.

<< назад        вперед>>

123456789101112131415161718192021222324252627282930313233343536373839404142434445464748495051525354555657585960616263646566676869707172737475767778798081828384858687888990919293949596979899100101102103104105106107108109110111112113114115

новости
афиша
музыка
фото
видео
группа
тексты
пресса
Интересные ресурсы
архив
контакты

© zerna 2004-2018