Патрик Барбье. ВЕНЕЦИЯ ВИВАЛЬДИ Музыка и праздники эпохи барокко

Как ставилась опера: владельцы и импресарио
Несмотря на столь очевидно дурные манеры, проявлявшиеся обычно во время наименее значительных частей представления, не требовавших большого внимания, венецианская публика умела быть на редкость восприимчивой, вся обращаясь в слух при особенно важных сценах и впадая в полуобморочное наслаждение от захватывающего любовного дуэта или стремительной вокальной акробатики обожаемого кастрата. Вот как описывает это Лаланд: «Скарлатти сочинил для своего "Милосердия Тита" дуэт, столь глубоко тронувший публику, что из зала раздались увлеченные и взволнованные крики, звуком напоминавшие рев».
Именно по этой причине венецианские зрители (балабан иван константинович ) — как, впрочем, в XVIII веке уже и неаполитанские, — были так жадны до новых ощущений, категорически отказываясь от повторных постановок. Никто не стал бы ставить оперу, уже слышанную в прошедшем сезоне, ибо она была бы для всех, как выразился де Бросс, «прошлогодним календарем». Исключения случались редко: так, «Неистовый Роланд» Ристори осенью 1713 года шел в театре св. Ангела пятьдесят вечеров подряд — а следующей осенью был поставлен снова. Однако же новых опер являлось так много (по подсчетам Штрома, в течение XVIII века было исполнено в общей сложности тысяча двести опер, в среднем по двенадцать в год, вернее, за пять месяцев театрального сезона), что ненасытность зрителей вполне объяснима — они просто не понимали, зачем еще раз ставить старый спектакль. С октября и до окончания карнавала ни один из семи театров никогда не пустовал, от чего конкуренция между ними обострялась донельзя, заставляя нанимать лучших певцов, отыскивать искуснейших оркестрантов и предлагать публике все более грандиозные зрелища.

Система управления венецианскими развлечениями была очень сложна. Как уже говорилось, лучшие театры принадлежали самым влиятельным и самым знатным патрицианским семействам города; о двух следует сказать особо. Первое, Трон, в 1580 году построило театр св. Кассиана, а затем, после пожара в 1629-м, восстановило и, наконец, в 1637 году открыло для широкой публики — после этого несколько лет театр преуспевал благодаря многочисленным сочинениям Франческо Кавалли. Другое семейство, Гримани, построило театр свв. Иоанна и Павла, сначала, в 1655 году, деревянный, но затем, в 1669-м, перестроенный в камне, — так Гримани демонстрировали свое намерение соперничать с Тронами и взять верх над их семейным театром, лидировавшим уже два сезона. Чуть позже, в 1655-м, те же Гримани выстроили театр св. Самуила, чтобы ставить там комедии и не уступать семейным театрам Тронов и Вендраминов, где поочередно ставились оперы и комедии. Наконец, всё те же Гримани выстроили — за четыре месяца! — театр св. Иоанна Златоуста, самый роскошный и самый престижный, весь в золоте и в разноцветном мраморе; открыт он был во время карнавала 1678 года постановкой «Веспасиана» Паллавичино*.
Не стоит пытаться описать владельцев всех шестнадцати (если не больше) венецианских театров, однако к двум уже названным знаменитым именам следует добавить Вендраминов, которым принадлежал
* Подробнее об организации, репертуаре и певцах театра Гримани см. Sylvie Мату Les grands castrats napolitains a Venise au XVIII siecle Wavre, Mardaga, 1994 П.Б.

<< назад        вперед>>

123456789101112131415161718192021222324252627282930313233343536373839404142434445464748495051525354555657585960616263646566676869707172737475767778798081828384858687888990919293949596979899100101102103104105106107108109110111112113114115

новости
афиша
музыка
фото
видео
группа
тексты
пресса
Интересные ресурсы
архив
контакты

© zerna 2004-2018