Патрик Барбье. ВЕНЕЦИЯ ВИВАЛЬДИ Музыка и праздники эпохи барокко


Венеция — оперная столица XVII столетия
Ко времени рождения Вивальди Венеция уже около полувека пользовалась заслуженной славой столицы музыкальной драмы. Флоренция уснула навсегда; придворная жизнь в Мантуе, Парме, Ферраре и в других городах была слишком скромна, чтобы они могли соперничать с Тишайшей. У Венеции и вообще было множество преимуществ: то был воистину современный город, праздникам и гражданам которого была присуща живость вкупе с врожденной страстью к развлечениям, — всё это было на пользу жанру, распалявшему страсти и чувствования, а постепенный упадок состояний еще не мешал находить финансовую поддержку у влиятельных аристократических семейств, готовых вкладывать деньги в новое и возвышающее душу зрелище.
http://kinoreys.ru/ Итак, Венеция должна была создать из музыкального жанра, прежде предназначенного для флорентийской, пармской и мантуанской знати, то есть для культурной элиты, новое развлечение — развлечение, пригодное для любой публики. Эта маленькая революция случилась в 1637 году, под предводительством братьев Франческо и Этторе Трон, когда их театр св. Кассиана впервые открылся для всех — от прокуратора церкви св. Марка до самого последнего гондольера. В этом и заключался двойной гений Венеции: преобразовать нечто роскошное, элитное по преимуществу, в общедоступный коммерческий продукт — и при этом дерзко предположить, что непомерно далекие друг от друга социальные группы, вельможи и простолюдины, могут собраться в одном месте и смотреть одно и то же представление, испытывая при этом одни и те же чувства. Только город, на протяжении стольких столетий процветающий благодаря торговле и предпринимательству, но при всем том во время празденств и карнавалов упорно смешивающий воедино все сословия, — только такой город мог решиться на подобную затею. Впоследствии в Неаполе и в других европейских городах всё было точно так же, но всё это было подражанием Венеции.
После открытия в 1637 году театра св. Кассиана уже в 1639 году открылись еще два, театры св. Павла и св. Моисея, а в 1677-м и 1678-м театры св. Ангела и св. Иоанна Златоуста — и это только самые главные, сумевшие дожить до XVIII века. Практически все театры назывались по приходу, где находились, и на самом деле их было больше вышеназванных, потому что пока одни открывались, другие закрывались и пока одни строились, другие рушились — так, театр св. Апостолов продержался только три года, а театр св. Кассиана работал сто шестьдесят девять лет, до самого падения Республики. В столь предприимчивом городе, каким была Венеция, аристократы скоро поняли, что доставляемым оперой удовольствием можно торговать, а потому открытие всё новых и новых театров было признаком не благоденствия, как кто-либо мог бы вообразить, а неустойчивой экономической ситуации, которую город пытался исправить всеми доступными художественными и коммерческими способами. Богатые аристократы, вкладывая немалые средства в театр, пытались примирить стремление к удовольствию с уважением к музыке, а значит, антреприза должна была быть поручена умелым администраторам. Так явился импресарио — бесценный посредник между семьей, построившей театр ради коммерческой выгоды, и публикой, от которой требовалось в этот театр ходить и платить деньги. Главная трудность импресарио была в точном расчете всего предприятия: вельможа вкладывал в дело капитал, но импресарио арендовал театр на собственные средства, которыми рисковал, балансируя между большой прибылью и полным разорением, — и действительно, некоторые, не сумевшие возместить издержки, оказывались банкротами.

<< назад        вперед>>

123456789101112131415161718192021222324252627282930313233343536373839404142434445464748495051525354555657585960616263646566676869707172737475767778798081828384858687888990919293949596979899100101102103104105106107108109110111112113114115

новости
афиша
музыка
фото
видео
группа
тексты
пресса
Интересные ресурсы
архив
контакты

© zerna 2004-2018