Патрик Барбье. ВЕНЕЦИЯ ВИВАЛЬДИ Музыка и праздники эпохи барокко



Ясно, что у низких голосов этого вида, которые встречаются достаточно редко, навряд ли достало силы, чтобы дать ансамблю вполне гармоничное звучание. Потому-то самая правдоподобная из гипотез заключается в том, что все мужские партии сдвигались вверх на октаву: сопрано исполняли партию сопрано, вторые сопрано — партию тенора, но октавой выше, меццо-сопрано — партию контральто, а контральто — басовую партию, опять-таки октавой выше. Разумеется, такое перераспределение партий придавало пению совершенно необычную и впечатляющую окраску — это заметно по недавней записи Juditha triumphans («Победоносной Юдифи»), несомненно весьма близкой к аутентичному исполнению. Для этих-то хористок и сочинил Вивальди свои оратории — в 1714 году ныне утраченную Moyses Deus Pharaonis, а в 1716 упомянутую juditha triumphans и множество мотетов (Magnificat, Gloria, Beatus vir, Lauda Jerusalem и др.), создав в общей сложности до пятидесяти образцов духовной музыки. А так как юные музыкантши в Пьета обязаны были выступать анонимно, по некоторым его рукописям можно еще и узнать их имена, пусть без фамилий: скажем, в рукописи «Победоносной Юдифи» можно прочитать имена Катерины, Полонии, Джулии, Сильвии и Барбары.

Тот факт, что Антонио Вивальди так никогда и не дослужился до должности хормейстера, сегодняшним любителям музыки обычно кажется нелепостью, ибо для них Вивальди — один из ведущих композиторов столетия. В действительности, однако, он занимался исключительно оркестром, а в оркестре главным образом струнными, то есть, вероятно, никогда и не желал взять на себя ответственность за весь хор. Так как занимаемое Вивальди место было преподавательское, сочинительство поначалу в его обязанности не входило, что подтверждалось и жалованьем в шестьдесят дукатов за преподавание одного предмета и затем в сто дукатов за преподавание двух, — между тем хормейстер, обязанный вести трижды в неделю утренние и дневные классы и притом ответственный за новые композиции и за литургию, получал двести. Ассистировали хормейстеру учителя-инструменталисты и maestre, использовавшие свое искусство для обучения самых младших девочек и обеспечивавшие всему процессу некий моральный авторитет. Учились не только в те три дня, когда хормейстер был в приюте и все прочие учителя давали уроки при нем, а в другие дни — но тогда сразу в нескольких помещениях.
Социо-профессиональное положение мужчин-учителей было непростым, так как контракт их ежегодно пересматривался, заново проходя через голосование в попечительском совете. Если администрация была недовольна достигнутыми успехами, учителя увольняли, однако тот, кто справлялся со своими обязанностями хорошо, проводил в оспедале многие годы, тратя лучшую в мире музыкальную науку на девочек, которым не суждено было музицировать профессионально, — неблагодарная задача, призванная примирить величие музыки со своеобразным от нее отречением. Контракты, как сказано, обновлялись ежегодно, и голосование попечителей обжалованию не подлежало. До 1708 года для подтверждения контракта требовалось простое большинство голосов, но затем стали требовать квалифицированного большинства (в две трети голосов), и Вивальди оказался одним из первых, кто от этого пострадал. Нет пророка в своем отечестве: композитор, при жизни и после смерти стяжавший для Пьета столько славы, вынужден был пережить разочарование, обнаружив поданные против себя голоса, — итак, 24 февраля 1709 года он, до тех пор без труда продлевавший контракт, не получил необходимого большинства и вынужден был покинуть Пьета вплоть до 26 ноября 1711 года, когда вновь был назначен учителем игры на скрипке. Позднее, однако, случился еще один провал, и 29 марта 1716 года Вивальди снова вынужден был уйти, но теперь уже только на два месяца, так как 24 мая того же года после нового голосования был приглашен вернуться. Поводы для этих увольнений в точности не известны, но скорее всего были связаны не с какими-то неудовольствиями, а с денежными затруднениями. И все-таки есть чему удивляться, особенно во втором случае, так как известно, сколько работы Вивальди взял на себя в 1715 году, после ухода хормейстера Гаспарини, не только исполняя дополнительные обязанности, но и сочиняя при необходимости духовную музыку, за что ему, в сущности, и платили.

<< назад        вперед>>

123456789101112131415161718192021222324252627282930313233343536373839404142434445464748495051525354555657585960616263646566676869707172737475767778798081828384858687888990919293949596979899100101102103104105106107108109110111112113114115

новости
афиша
музыка
фото
видео
группа
тексты
пресса
Интересные ресурсы
архив
контакты

© zerna 2004-2018