Патрик Барбье. ВЕНЕЦИЯ ВИВАЛЬДИ Музыка и праздники эпохи барокко


Республика неизменно привлекала интерес даже тех путешественников, кто обычно к музыке был равнодушен. Причина в том, что в течение XVII века вся Европа ориентировалась на Венецию из-за славы ее оперных театров, первый из которых открылся для широкой публики в 1637 году, а затем, в начале XVIII века — из-за необычайного развития там же инструментальной музыки. Впрочем, едва ли не привлекательнее театрального и концертного репертуаров оказывалось для любого приезжего чарующее и столь редкостное в Европе смешение жизни музыкальной с жизнью общественной: в слишком немногих городах целая область искусства, в данном случае музыка, до такой степени тесно сплеталась со всем общественным укладом, будь то немудреный быт гондольеров или изысканная жизнь высшего света. Музыка звучала везде: во время частых в ту пору церковных обрядов и праздников, в театрах, в благотворительных заведениях, в домашних концертах и в особенности на улицах, где, как настойчиво утверждали многие иностранцы, им доводилось слышать лучших музыкантов и лучшие серенады — причем всякий раз то была импровизация.
Почему Венеция занимала столь выигрышную позицию на шахматной доске Европы? В конце концов, если верить Баретти, разве не вся Италия была «самой благодатной для музыки европейской страной»? Разве неаполитанцы не могли бы предъявить сходные притязания, коль скоро, по свидетельству таких наблюдателей, как аббат Куайе, жили «более слухом, нежели прочими чувствами»? Действительно, Неаполь был еще одной музыкальной столицей благодаря славе своих консерваторий и благодаря знаменитым музыкантам, которых этот город учил и «экспортировал», однако возвышение Неаполя началось лишь в первые десятилетия XVIII века и объяснялось прежде всего развитием opera seria и рождением opera buffa. К тому времени венецианская музыкальная школа успела уйти далеко вперед, так как золотой ее век начался и длился задолго до интересующей нас эпохи: музыка в Венеции процветала от прибытия в 1527 году фламандца Адриана Вилларта, сделавшего капеллу св. Марка лучшей в Европе, и вплоть до смерти Монтеверди в 1643 году. В итоге положение оперной столицы на протяжении всего XVII века и затем блистательное начало XVIII века, когда творили инструменталисты Марчелло, Альбинони и Вивальди, способствовали удивительной алхимии, смешавшей музыку и венецианцев воедино. Заезжих иностранцев это удивляло, а Шарль де Бросс, например, замечает, что «всенародный энтузиазм в отношении этого искусства просто непостижим».


<< назад        вперед>>

123456789101112131415161718192021222324252627282930313233343536373839404142434445464748495051525354555657585960616263646566676869707172737475767778798081828384858687888990919293949596979899100101102103104105106107108109110111112113114115

новости
афиша
музыка
фото
видео
группа
тексты
пресса
Интересные ресурсы
архив
контакты

© zerna 2004-2018