Патрик Барбье. ВЕНЕЦИЯ ВИВАЛЬДИ Музыка и праздники эпохи барокко


Оперы Вивальди, несмотря на расточаемые им порой похвалы, не соответствовали принятым в то время стандартам и в двух главных городских театрах никогда не ставились; другое дело, что несколько провалов, пережитых Вивальди в Венеции и в других столицах, разумеется, ничего серьезного в ту пору не значили, а потому было бы просто смешно видеть в них приметы упадка.
С приобретением приставки minix neo u1 прослушивание или просмотр опер Вивальди будет доставлять еще больше удовольствия и наслаждения!
Сегодня свист, завтра аплодисменты — то был ежедневный жребий того, кто сочинил за жизнь десятки опер и все-таки более, чем когда-либо зависел от уровня доступных его средствам певцов, потому что знаменитость могла спасти весьма среднее сочинение, зато посредственность могла погубить любой шедевр. Разочарование в операх Вивальди происходило скорее от того, что он всегда сочинял их единственно из потребности приобщиться к престижному и прибыльному миру сцены — к миру с которым, как сам он знал, пусть не признавась в этом, у него было гораздо меньше общего, чем с миром инструментальной музыки. Падуанский соперник Вивальди, скрипач Джузеппе Тартини, очень точно определил, чем рискует Рыжий поп: «Всякий должен уметь держаться в пределах собственного таланта. Меня звали в Венецию работать для театра, однако я никогда того не желал, хорошо зная, что человеческая глотка — не дека скрипки. Вот и Вивальди, желая отличиться в обоих жанрах, всегда, покуда в одном имел успех, в другом бывал освистан». Несмотря на не слишком доброжелательное преувеличение в последней части фразы, Тартини очень точно указал на больное место Вивальди, и ему вторили другие, в том числе Гольдони, зашедший так далеко, что говорил о «посредственном композиторе», которого, мол, современники скоро забудут.
Гений Вивальди проявлялся в его концертах, сонатах и кое-каких духовных произведениях — в них было его всеевропейское значение, пусть при жизни он успел опубликовать лишь пятую часть написанного, и в них, как бы там ни было, заключалось главное его обаяние, почти не утратившее силы с годами, особенно за границей. С другой стороны, форма его концертов действительно очень мало менялась, и это было заметно венецианской публике, привыкшей — может быть, слишком привыкшей — слышать эти концерты во время представлений и церемоний в Пьета.
Так или иначе, вот факты: в 1737 году Вивальди пережил в Ферраре несколько серьезных провалов, и беспокойства ему хватало, особенно из-за нападок кардинала Руффо на его личную жизнь; притом ему пришлось смириться с неблагодарностью разлюбивших его венецианцев. Отъезд в Вену в сентябре 1740 года знаменовал его намерение обрести новое признание в этой великой музыкальной столице, а также, быть может, и тайное желание отомстить венецианцам, отдав свой талант другим, более восприимчивым, любителям музыки. Анна Джиро в сезон 1739-1740 пела в Граце, поэтому на пути в Вену Вивальди сначала задержался там. Если что-либо могло той осенью побудить его предпринять всю эту авантюру, так только намерение поступить на службу к императору, каким был Карл VI, любитель музыки и сам превосходный музыкант, всегда с восторгом встречавший знаменитых артистов: Вивальди не мог этого не сознавать, потому что успел побывать у Карла в 1728 году, а в 1733 у него побывал Фаринелли.

<< назад        вперед>>

123456789101112131415161718192021222324252627282930313233343536373839404142434445464748495051525354555657585960616263646566676869707172737475767778798081828384858687888990919293949596979899100101102103104105106107108109110111112113114115

новости
афиша
музыка
фото
видео
группа
тексты
пресса
Интересные ресурсы
архив
контакты

© zerna 2004-2017