Патрик Барбье. ВЕНЕЦИЯ ВИВАЛЬДИ Музыка и праздники эпохи барокко


Сегодня операм Вивальди оказался на пользу прежде всего возрожденный интерес к барокко — тем более, что концерты его пользуются подлинной славой. Кто, пусть не слишком близкий миру классической музыки, не узнает на слух знаменитые «Четыре времени года», а если и не узнает, не будет восхищен? Это побуждает кое-кого заинтересоваться кстати и операми Рыжего попа, из которых десять или двенадцать можно найти в каталогах записей и компакт-дисков — немного в сравнении с заведомо нам известными двадцатью или более сочиненными им операми, но много в сравнении с доступными сегодня записями Гассе или Порпора, когда-то пользовавшихся среди европейских композиторов куда большей известностью. Вдобавок существуют собрания отдельных арий в различных исполнениях — создание таких собраний сделалось постоянным занятием замечательной певицы Чечилии Бартоле. Благодаря ей, как прежде благодаря Мерилин Горн и другим, перед нами распахнулся удивительный мир — мир мелодической изобретательности, вокального разнообразия и поразительного инструментального богатства, так что почти каждый новый диск становится важным событием.
Каталог концертов Вивальди сейчас весьма объемист, но куда удивительнее для нас его оперные арии. Пальма первенства, без сомнения, принадлежит тем из них, которые сочинены до 1725 года, то есть, так сказать, в его первый оперный период: неаполитанское влияние в ту пору еще не ощущалось, а маэстро еще не ломился во все театры, рискуя исписаться и нанести ущерб вдохновению. Именно в этих почти экспромтных произведениях особенно блистательно проявляется его двойное дарование — инструменталиста и человека театра, — ибо в них нельзя не услышать сочинителя концертов, предлагающего публике не только самые разные арии, но и самые изящные инструментальные ретурнели. Не довольствуясь привычными двумя рожками для сцен охоты или трубами и барабанами для свадебных эпизодов, как почти всегда было у Генделя и у всех современных композиторов, Вивальди варьировал оркестровку и аккомпанемент своих арий с бесконечной изысканностью: использовал то два пикколо, то фагот или арфу, или гобой, а иногда в одном месте соло виолончели и в другом теноровую флейту. В каждом случае арии предшествовала великолепная прелюдия, после чего певец или певица вступали в бесконечно долгий диалог с инструментальным obligate*.

<< назад        вперед>>

123456789101112131415161718192021222324252627282930313233343536373839404142434445464748495051525354555657585960616263646566676869707172737475767778798081828384858687888990919293949596979899100101102103104105106107108109110111112113114115

новости
афиша
музыка
фото
видео
группа
тексты
пресса
Интересные ресурсы
архив
контакты

© zerna 2004-2018