Патрик Барбье. ВЕНЕЦИЯ ВИВАЛЬДИ Музыка и праздники эпохи барокко


Точно сказать уже невозможно, но можно предположить, что современники Вивальди задавались вопросами стоимости ремонта жилищ, в которых они проживали с неменьшим интересом, чем наши современники. Только вот такого понятия как евроремонт квартир цены для них, пожалуй не существовало.
По поводу этой сатиры задавалось много вопросов, но ни на один из них не нашлось убедительного ответа, ибо Марчелло не оставил на сей счет никакого внушающего доверия свидетельства. Кое-кто не сомневается, что знаменитый памфлет направлен против Рыжего попа, так как тот был композитором и импресарио театра св. Ангела, принадлежавшего семействам Марчелло и Капелло, а стало быть, автор имел возможность собственными глазами наблюдать Вивальди, начиная с его дебюта в 1714 году, и высказывать любые претензии или даже, пользуясь анонимностью сатиры, сводить старые счеты . Однако Бенедетто принадлежал к той ветви семейства Марчелло, у которой не было доли собственности ни в одном из городских театров, включая театр св. Ангела, да вдобавок главный аргумент противников вышеприведенной гипотезы в том, что сказанное в «Модном театре» очевидным образом относится к десяткам композиторов, импресарио и певцов — в отличие, скажем, от сатиры на композитора, женатого на «виртуозке», явно направленной против конкретного лица, именно против капельмейстера св. Марка Антонио Лотти, женатого на певице Санте Стелле. Ничего подобного у Марчелло, который подробно изображает музыкальный мир своего времени во всей его целостности и со всеми его давно известными пороками, так что было бы трудно видеть за всем этим одного Вивальди. Мало того, «Модный театр» писался в 1718-1719 годах и в 1720 был уже издан: Вивальди, чей дебют на венецианской сцене состоялся в 1714 году, был тогда новичком в опере и еще не имел внушительного списка публикаций и контрактов, сделавшего его таким приметным в 1730-е годы. Конечно, нет сомнений, что Марчелло в своем памфлете имел в виду и его, но среди многих прочих — то был век, когда повсеместно царили жульничество, тщеславие, поспешность в сочинительстве и готовность любым способом обойти соперника.
Во всех своих операх, будь они созданы в Венеции или на чужбине, Вивальди явственно следовал обычаям эпохи, никогда не пытаясь распахнуть перед оперным искусством новые горизонты. Как в выборе либретто, так и в сценической форме он всегда соблюдал установленные правила: три акта, каждый из десяти или двадцати сцен, арии всегда чередуются с речитативами. Попадалось ли ему посредственное либретто или автором его был один из великих поэтов того времени, Вивальди никогда не колебался переделать драматическое действие так, как того требовали певцы, — в итоге именно они по своей прихоти кроили и перекраивали всю оперу; тут нелишне вспомнить знаменитый визит Гольдони к Вивальди, когда поэту пришлось, буквально не сходя с места, переписать сцену из «Гризельды» Апостоло Дзено, дабы удовлетворить пожелания Анны Джиро. Два либретто, однако, стоят среди этого несчетного множества особняком, два совершенных создания Метаста-зио, вдохновившие многих композиторов его столетия, — это «Олимпиада», впервые представленная в Венеции в 1734 году, и «Александр в Индии», впервые представленный в Прато в 1736-м.

<< назад        вперед>>

123456789101112131415161718192021222324252627282930313233343536373839404142434445464748495051525354555657585960616263646566676869707172737475767778798081828384858687888990919293949596979899100101102103104105106107108109110111112113114115

новости
афиша
музыка
фото
видео
группа
тексты
пресса
Интересные ресурсы
архив
контакты

© zerna 2004-2018