Теплов Б.М. Психология музыкальных способностей. Институт психологии. Москва-Ленинград. 1947 г.

Звуковысотный, тембровый и динамический слух

Совершенно иное значение имеют тембровый слух и динамический слух. В определённых видах музыкальной деятельности их роль может быть очень велика, но к ним нельзя подходить как к «музыкально-универсальным требованиям». Достойно всякого внимания, что Римский-Корсаков, обладатель совершенно исключи¬тельного тембрового слуха, даже не упомянул о последнем в своём анализе музыкальных способностей. Невидимому, он вполне ясно сознавал, что тембровый слух не входит в комплекс тех основных и, так сказать, «обязательных» условий, которым должен, удовлетворять всякий, имеющий дело с музыкой, в тот комплекс, который мы назвали музыкальностью.
Сказанное вовсе не имеет целью снять вопрос о тембровом я динамическом слухе или признать их маловажными функциями. Ни в каком случае. Мне представляется, например, что далеко не до конца ещё осознано то огромное значение, которое имеют эти: функции в исполнительской деятельности. Тембр и динамика — это тот материал, которым прежде всего творит исполнитель высота ведь для него предопределена. Поэтому исполнительский слух должен быть высоко развитым! тембровым и динамическим слухом. Но прежде чем быть исполнителем, надо быть музыкантом («прежде» — не в хронологическом., а в логическом смысле) и, прежде чем заботиться о развитии исполнительского слуха, надо обеспечить наличие простого музыкального, т. е. звуковысотного слуха.


<< назад        вперед>>

новости
афиша
музыка
фото
видео
группа
тексты
пресса
Интересные ресурсы
архив
контакты

© zerna 2004-2018

ОБУЧАЮЩИЕ ЗАНЯТИЯ