Теплов Б.М. Психология музыкальных способностей. Институт психологии. Москва-Ленинград. 1947 г.

Музыкальная высота

Итак, октавное сходство не даёт никакого нового критерия для разделения компонентов высоты.
Переходим к оценке точки зрения Наделя. Последний вполне правильно отметил некоторые черты, отличающие ощущение музыкальной высоты (которую он называет «качеством») от тембрового ощущения высоты (по его терминологии просто «высота»). Действительно, только в музыке мы воспринимаем отдельные звуковысотные ступени как определённые качественно своеобразные индивидуальности в немузыкальном слушании, например в слушании речи, мы слышим только движение вверх и вниз, но не выделяем и не узнаём в этом непрерывном движении никаких отграниченных пунктов, имеющих определённый «звуковысотный смысл». Прав Надель и в том, что лишь музыкальная высота обусловливает «мыслимость» отдельных звуков, а следовательно, возможность нотописания и воспроизведения музыки, которую воспроизводящий никогда не слышал. Прав, наконец, он и тогда, когда подчёркивает, что музыкальная высота является генетически более поздним свойством. Но существенный пробел в учении Наделя — полная неясность в вопросе о том, откуда берётся это индивидуализирование отдельных ступеней, составляющее отличительный признак музыкальной высоты. Для Наделя это, невидимому, некоторое основное, исходное свойство музыкальной высоты. В этом он неправ. Перечисляя выше основные признаки музыкальной высоты, я не указывал среди них этого наделевского признака потому, что он :является простым следствием того признака, который я назвал переживанием интервалов. Для лиц, не имеющих абсолютного слуха, отдельные звуковысотные ступени сами по себе не имеют никакой индивидуальности. Эта индивидуальность присуща только отношениям между звуками, т. е. интервалам, и уже косвенно она распространяется и на самые ступени, поскольку эти последние воспринимаются не изолированно, а в определённой звуковысотной связи. Если у лиц, имеющих абсолютный слух, дело обстоит иначе, то это нисколько не меняет принципиального смысла высказанного положения. Как бы высоко ни расценивать значение абсолютного слуха, нельзя всё же утверждать, что без него невозможно подлинно музыкальное слушание. Музыка в том) виде, как мы её знаем, требует относительного, а не абсолютного слышания. Это — факт, который едва ли кем-нибудь может серьёзно оспариваться.


<< назад        вперед>>

Натуральная косметика и Кокосовое масло Натуральная косметика и 100% Кокосовое масло - Аритэль. Логин.

новости
афиша
музыка
фото
видео
группа
тексты
пресса
Интересные ресурсы
архив
контакты

© zerna 2004-2018

ОБУЧАЮЩИЕ ЗАНЯТИЯ