Теплов Б.М. Психология музыкальных способностей. Институт психологии. Москва-Ленинград. 1947 г.

Музыкальная высота

Начнем с вопроса об октавном сходстве. Строго говоря, никакого вопроса тут нет. Переживание октавы есть частный случай того самого переживания интервалов, которое мы признали одним из основных признаков ощущения музыкальной высоты. Конечно, восприятие октавного сходства есть функция музыкальной высоты, но лишь в той же мере, как и переживание квинтового сходства или септимового несходства. Ничего принципиально нового в понимании музыкальной высоты факт октавного сходства не вносит.
Самый факт октавного сходства никем не оспаривается, да и не может оспариваться. Но Брентано и Ревеш утверждали тождество по музыкальной высоте звуков, отстоящих на октаву. Аргументы, приводившиеся в пользу этого утверждения, не являются, однако, ни в какой мере убедительными.
Излюбленное Ревешем положение: транспонировка мелодии на октаву даёт впечатление тождества — никакого аргумента не со¬держит. Для лиц, не имеющих абсолютного слуха, мелодия, как известно, остаётся тождественной в при транспонировке на любой другой интервал. Если же автор имеет в виду «полное тождество» то такового нет и ори транспонировке на октаву.
Ссылка на то, что при воспроизведении звуков, а у лиц с абсолютным слухом и при узнавании часто наблюдаются ошибки на октаву, — не более убедительна. Октавные ошибки, действительно, бывают нередко, но свидетельствуют они только о сходстве, а во все не о тождестве октав по музыкальной высоте. При воспроизведении звуков нередки и ошибки на квинту не может же, однако, этот факт говорить о том, что звуки, отстоящие на квинту, имеют одинаковую музыкальную высоту.


<< назад        вперед>>

новости
афиша
музыка
фото
видео
группа
тексты
пресса
Интересные ресурсы
архив
контакты

© zerna 2004-2018

ОБУЧАЮЩИЕ ЗАНЯТИЯ