Теплов Б.М. Психология музыкальных способностей. Институт психологии. Москва-Ленинград. 1947 г.

Музыкальная высота

Макс Майер, как я уже говорил, первым выдвинул мысль о том, что шумы тем и. отличаются от музыкальных звуков, что они имеют тембровые компоненты высоты, но не имеют высоты в собственном смысле. Келер аналогичную «мысль развивал и в от¬ношении звуков речи. Мысли эти очень близки к истине, но неточно выражены. Я думаю, что более правильной будет такая формулировка в шумах и в звуках речи высота воспринимается суммарно, не расчленение: тембровые компоненты не диференцируются от собственно высотных. Эта недиференцированность двух компнентов высоты является специфическим признаком «шумового слышания» и «речевого слышания» (если можно образовать такие искусственные термины по аналогии с термином «музыкальное слышание»). Дело заключается именно в этом, а не в том, что шумы вовсе не имеют высоты в собственном смысле и различаются только тембровыми характеристиками. Любой музыкальный клоун в цирке с лёгкостью демонстрирует, что шумы, происходящие от ударов по поленьям, имеют подлинную высоту, но в обычных УСЛОВИЯХ мы её не слышим, т. е. не можем вычленить от тембровых характеристик. Однако она тотчас же вычленяется даже и людьми, вовсе не обладающими особенно хорошим» «музыкальным слухом», как только упомянутый клоун начинает разыгрывать на поленьях мелодии, т. е. как только стук по поленьям становится музыкой.


<< назад        вперед>>

новости
афиша
музыка
фото
видео
группа
тексты
пресса
Интересные ресурсы
архив
контакты

© zerna 2004-2018

ОБУЧАЮЩИЕ ЗАНЯТИЯ