Теплов Б.М. Психология музыкальных способностей. Институт психологии. Москва-Ленинград. 1947 г.

Высота звука и учение о двух компонентах высоты

Итак, можно считать несомненным, что изменение высоты звука влечёт за собой изменение некоторых тембровых качеств (светлоты, объёмности и т. п.).
Это явление впервые было подвергнуто научному анализу Штумпфом в его труде, первый том которой вышел в свет в 1883 г., второй — в 1890 г.
Штумпф рассматривал занимающее нас явление в применении к простым звукам, т. е. к звукам, лишённым частичных тонов (некоторое приближение к простым звукам дают звуки камертонов). Он установил (174, том II, стр. 525—540), что в простых звуках параллельно с изменением высоты изменяются следующие два признака:
1) «протяжённость» ) звука, т. е. пространственная и в частности объёмная характеристика его, и
2) «окраска, или тембр, простого звука»; под этим последним понятием разумелась, невидимому, в первую очередь светлотная характеристика.
Вводя понятие «тембра, или окраски, простого звука», Штумпф вступал в сознательное противоречие с создателем учения о тембре Гельмгольцем, утверждавшим, что «..простые звуки могут иметь различия только по силе, но не по музыкальному тембру» (105, стр. 120). Надо отметить, что согласно терминологии, установленной Гельмгольцем, звук сложного состава, т. е. имеющий частичные тоны, называется по-немецки «Кnaups», простой же звук, не имеющий частичных тонов, называется «Топ». Тембр по-немецки обозначается словом «Timbre», что значит буквально «окраска сложного звука». Таким образом, самый термин уже отражал мысль о том, что тембр присущ только сложным звукам.


<< назад        вперед>>

новости
афиша
музыка
фото
видео
группа
тексты
пресса
Интересные ресурсы
архив
контакты

© zerna 2004-2018

ОБУЧАЮЩИЕ ЗАНЯТИЯ