Теплов Б.М. Психология музыкальных способностей. Институт психологии. Москва-Ленинград. 1947 г.

ОЩУЩЕНИЕ МУЗЫКАЛЬНОГО ЗВУКА

Воспринимая тембр звука, мы вовсе не выделяем из сложного .звукового комплекса отдельных частичных тонов, наш слух не про¬изводит при этом «конкретного анализа». Если выражение «слышание частичных тонов» понимать в смысле выделения их из сложного комплекса, их различения, иначе говоря, в смысле слухового анализа звука, то можно утверждать формулу, прямо противоположную сишоровской: «Слышание тембра есть неслышание отдельных частичных тонов, присутствующих в звуке».
Такое понимание тембра многократно высказывалось и психологами, и музыкантами.

Штумпф: «Тембр существует лишь при условии, что нет никакого или, по крайней мере, нет полного анализа. Он, так сказать, растекается по мере того, как анализ становится более ясным и более полным» (174, стр. 529).
В. Келер: «Совершенно стирают границы точного описания, когда, описывая нормально слышимый звук фортепиано, скрипки или голоса, говорят о частичных токах или об основном тоне и обертонах» (114, III).
Н. А. Гарбузов: «..при тембровом становлении звука мы воспринимаем только один звук различного тембра в зависимости от присутствующих в нём частичных тонов и от их относительной громкости. Отдельных частичных тонов (кроме первого) даже при соответствующей направленности слуха мы не воспринимаем» (25, стр. 14)


<< назад        вперед>>

новости
афиша
музыка
фото
видео
группа
тексты
пресса
Интересные ресурсы
архив
контакты

© zerna 2004-2018

ОБУЧАЮЩИЕ ЗАНЯТИЯ