Теплов Б.М. Психология музыкальных способностей. Институт психологии. Москва-Ленинград. 1947

Ошибочность этой позиции ясно обнаруживается с двух сторон.
Во-первых, содержание музыки становится с этой точки зрении предельно абстрактным, что вступает в коренное противоречие с художественной природой музыки. «Содержанием музыки и будет как раз движение, как таковое», — писал А. К. Буцкой (19, стр. 72). «Движение, как таковое» — ведь это же (наряду с «материей, как таковой») самая высокая из всех возможных абстракций!
Во-вторых, функцию прямого изображения движения должна наполнять только ритмическая и динамическая стороны музыки. Совершенно очевидно, что, например, гармоническая сторона прямо и непосредственно никак не может изображать движение. Последовательное проведение разбираемой точки зрения неизбежно должно приводить к признанию только ритма и динамики прямыми носителями содержания музыкального произведении; остальным Сторонам музыкальной ткани отводится при этом лишь вспомогательная роль.
Сборник сочинений известных композиторов позволяет наглядно в этом убедиться.
Стоит ли говорить о содержании музыки, если этим содержанием могут быть только некоторые формальные характеристики движения, причём для изображения этого содержания из всех средств, которыми располагает музыка, требуются только ритм и динамика?


<< назад        вперед>>

новости
афиша
музыка
фото
видео
группа
тексты
пресса
Интересные ресурсы
архив
контакты

© zerna 2004-2018

97985
ОБУЧАЮЩИЕ ЗАНЯТИЯ