Теплов Б.М. Психология музыкальных способностей. Институт психологии. Москва-Ленинград. 1947 г.

Чувство ритма. Ритм и моторика

Подробное описание той роли, которую играют движения и двигательные представления в оценке «музыкального времени», дал Сишор. Эти страницы (164, стр 104—107) являются, может быть, наиболее ценными во всей его книге о психологии музыкального таланта. «Восприятие музыкального времени, — пишет он, — обычно имеет моторную природу. Это значит, что когда мы слышим первый временной промежуток, мы отвечаем на это, проецируя самих себя в слышимое с помощью некоторого Действительного или воображаемого действия, а когда наступает следующий промежуток, мы или повторяем те же самые действительные1 или воображаемые движения или же сравниваем те, которые были произведены при первом промежутке, с производимыми теперь. Таким образом, восприятие состоит ее в сопоставлении объективных звуков, или промежутков между ними, а в сопоставлении того, как мы сейчас продуцируем длительность, с воспроизведением того, как мы продуцировали первую длительность. Если при этом сопоставлении наши действия совпадают, мы говорим, что дли тельности равны; если же наше внутреннее повторение первого члена кончается раньше или позже, чем кончился второй член, мы замечаем соответствующее различие. Восприятие равенства или» различия временных интервалов в музыке не есть пассивный, холодный, спокойно-познавательный процесс, обычно это сложный процесс активного отражения в действии, действительном или воображаемом. Переживание времени — в» размеренном, ли течении следующих друг за другом четвертных нот величавого хорала или в пустых промежутках между звуками капающей воды — есть скорее взвешивание наших собственных движений, чем чисто познавательное усмотрение времени >или длительности в источнике звука.

<< назад        вперед>>

новости
афиша
музыка
фото
видео
группа
тексты
пресса
Интересные ресурсы
архив
контакты

© zerna 2004-2018

ОБУЧАЮЩИЕ ЗАНЯТИЯ