Теплов Б.М. Психология музыкальных способностей. Институт психологии. Москва-Ленинград. 1947 г.

Чувство ритма. Ритм и моторика


Ещё Мейман, — кстати сказать, противник всяких моторных теорий ритма, — вынужден был в своём исследовании 1894 г. (139) прийти к заключению, что чрезвычайная тонкость в установлении соотношений длительностей, которую обнаруживает всякий
хороший музыкант-исполнитель, должна объясняться «.. наличием в распоряжении музыканта-исполнителя некоторых вспомогательных средств», главным из которых он считал «ритмические движения» или «ритмизирование движений». В его распоряжении не было экспериментального материала, который позволил бы детальнее описать и проанализировать этот момент, но даже и те немногие факты, которыми он располагал, толкали его к признанию первенствующей роли движений в оценке и установлении «музыкального времени», признанию, стоящему в противоречии с его
теоретическими взглядами.

<< назад        вперед>>

новости
афиша
музыка
фото
видео
группа
тексты
пресса
Интересные ресурсы
архив
контакты

© zerna 2004-2018

ОБУЧАЮЩИЕ ЗАНЯТИЯ