Теплов Б.М. Психология музыкальных способностей. Институт психологии. Москва-Ленинград. 1947 г.

Чувство ритма. Ритм и моторика

Первый вывод, полученный Коффкой из его экспериментов, мы уже знаем. Он заключается в том, что впечатление ритма возникает только тогда, когда появляются акценты, что акцент создаёт ритм». «Теперь — пишет Коффка,— мы должны спросить, что же есть этот акцент? Есть ли это более сильный звук, более яркий свет, более резкое движение?» В показаниях испытуемых встречаются нередко ответы, говорящие о том, что они воспринимают акценты как более интенсивные раздражения, однако к этому не сводится «переживание акцента». акцент, — пишет Коффка,— есть выражение того, что испытуемые в большом согласии друг с другом называют активностью. Эта особая активность необязательно связанная с волей — и есть то, что должно
присоединиться к группообразованию, чтобы появилось полноценное переживание ритма»1. «Конечно,— прибавляет Коффка,— слово нективность» не даёт никакого окончательного объяснения. Оно говорит лишь О том, что речь идёт о психических
функциях, при которых субъект особенным образом переживает чувство деятельности». Таким образом), переживании ритма всегда имеет когда испытуемые стремились описать то, что должно присоединиться к правильности, чтобы получился ритм, они употребляли, кроме слова активность, ещё слова, энергичное, напряжённое, определённое.

<< назад        вперед>>

новости
афиша
музыка
фото
видео
группа
тексты
пресса
Интересные ресурсы
архив
контакты

© zerna 2004-2018

ОБУЧАЮЩИЕ ЗАНЯТИЯ