Теплов Б.М. Психология музыкальных способностей. Институт психологии. Москва-Ленинград. 1947 г.

Чувство ритма. Ритм и моторика

Большой заслугой МакДаугола является то, что он резко подчеркнул активный, действенный характер всякого ритмического переживания. «Ритм ни в моем случае не есть только факт восприятия; он по самому существу своему заключает в себе активную установку со стороны воспринимающего субъекта». «Ритм всегда продуцируется без пульсирующих телесных изменений восприятие ритмической серии звуков будет совершенно абстрактным пониманием их длительностей и интенсивностей».
МакДаугол стремился разработать моторную теорию ритма. Совершенно далёк от этого намерения был Коффка. Тем большего внимания заслуживают те факты, говорящие о важнейшей роли моторных моментов в ритмическом) переживании, которые были получены в его экспериментах (113).
В отличие от большинства других исследователей Коффка работал не с акустическими, а с оптическими ритмами. В одной из его экспериментальных установок на сером фоне появлялась чёрная полоска, в другой — на тёмном фоне появлялся светлый круг. Появления полоски и круга осуществлялись в одних случаях равномерно, подобно ударам метронома, в других — различными ритмическими фигурами, что достигалось соответствующими длительностями предъявлений и пауз. Изучались, во-первых, восприятие объективно данных ритмов; вовторых, непроизвольное субъективное ритмизирование при восприятии равномерной последовательности раздражений; в-третьих, произвольное субъективное ритмизирование, для чего испытуемому давалась задача, «Воспринимайте раздражения группами по X членов»; вчетвёртых, мысленное, а иногда и двигательное воспроизведение ритмов, для чего подача раздражений в некоторый момент прекращалась, а испытуемый должен был продолжать тот же ритм мысленно или отстукиванием.

<< назад        вперед>>

новости
афиша
музыка
фото
видео
группа
тексты
пресса
Интересные ресурсы
архив
контакты

© zerna 2004-2018

ОБУЧАЮЩИЕ ЗАНЯТИЯ