Теплов Б.М. Психология музыкальных способностей. Институт психологии. Москва-Ленинград. 1947 г.

Связь чувствительности к различению высоты с музыкальностью

Другой пример подробно описывает Штумпф. В нём речь идёт о некоем Бекке, прекрасном скрипаче, начавшем терять слух в 1868 г, окончательно оглохшем в 1874 г. и в 1883 г. сообщавшем о себе следующее, ещё 3—4 года назад я мог, пробуя играть на скрипке, совершенно чисто брать простые вещи; также я мог петь или насвистывать требуемый звук; теперь я этого уже не могу». И в то же время, «Я и теперь могу представлять себе все мелодии, которые я раньше знал, с той же
ясностью, с которой я делал это прежде, непосредственно после оперы или концерта; могу внутренне слышать и новые музыкальные произведения, читая партитуру» (174; том I, стр. 423—424).
Вся совокупность этих аргументов, во-первых, говорит против того, что слуховые представления сводятся к внутреннему пению или что в них отражается лишь то, что может быть воспроизведено во внутреннем пении. Содержание музыкальных слуховых. представлений даже в тех случаях, когда,они связаны с движениями голосового аппарата, может быть значительно шире того, что воспроизводится во внутреннем пении. Представления мелодии, исполняемой на каком-нибудь инструменте, могут быть в тех или других случаях неразрывно связаны с вокальной моторикой, последняя может служить для них необходимой опорой, и в то же время они могут отражать тембр инструмента, который ни в какой мере не передаётся внутренним пением. Представления о той или. другой гармонической последовательности могут опираться на вокальную моторику и всё же быть представлениями1 аккордов, хота последние никак нельзя передать голосом.

<< назад        вперед>>

новости
афиша
музыка
фото
видео
группа
тексты
пресса
Интересные ресурсы
архив
контакты

© zerna 2004-2018

ОБУЧАЮЩИЕ ЗАНЯТИЯ