Теплов Б.М. Психология музыкальных способностей. Институт психологии. Москва-Ленинград. 1947 г.

Связь чувствительности к различению высоты с музыкальностью

По его мнению, понимание речи как слышимой, так и читаемой происходит благодаря воспроизведению соответствующих моторных элементов (цит. по 35, стр. 236—237). Всё сказанное о речевых представлениях он переносил и на музыкальные. несли я вместо слов вспоминаю звуки, — писал он,— например какой-нибудь хорошо мне знакомый народный мотив (без слов), то я ничего не замечаю в своём речевом аппарате, но зато у меня возникает своеобразное чувство в гортани, происходит так, как если бы я пел (конечно, внутренне)».
Влияние такого рода «моторных теорий» слухового представления и слухового восприятия можно встретить и у советских авторов как музыкантов, так и психологов (Аспелунд, 6, стр. 52 и 111; Тюлин, 64, стр. 45; Блонский, 15, стр. 154—155).
Перейдём теперь к разбору этих взглядов.
Важнейшим аргументом для доказательства «моторной» теории слухового представления являются показани, и я самонаблюдения. И Мюллер, и Штриккер,и графини Хрюмины, обосновывают свою точку зрения, опираясь главным образом) на самонаблюдение. Однако самонаблюдение других лии, далеко не всегда подтверждает их выводы. Куртье для проверки «моторной» теории Штриккера провёл специальную анкету среди музыкантов (композиторы, профессора консерватории, исполнители инструменталисты и вокалисты), и результаты этой анкеты говорят решительно против Штриккера, только некоторые из музыкантов отмечают у себя наличие моторных моментов в слуховых представлениях, но и эти «некоторые» подчёркивают, что заведомо доминирующими являются всё же слуховые образы (89) .

<< назад        вперед>>

новости
афиша
музыка
фото
видео
группа
тексты
пресса
Интересные ресурсы
архив
контакты

© zerna 2004-2018

ОБУЧАЮЩИЕ ЗАНЯТИЯ