Теплов Б.М. Психология музыкальных способностей. Институт психологии. Москва-Ленинград. 1947 г.

Связь чувствительности к различению высоты с музыкальностью

Вообще представления движений пальцев у неё настолько сильны (моторные с зрительным аккомпанементом или без него), что, слушая, например, органный концерт, она «склонна или, по крайней мере, способна воображать себе все движения пальцев органиста». Однако такую роль играют у неё .фортепианные движения только при представлении фортепианной (или органной) музыки; при представлении всякой другой музыки эта роль переходит к вокальным движениям, несли источник находится в фортепианном репертуаре, воображаемая музыка сохраняет ту же форму; всякая другая музыка обычно переводится в звучание голоса самой мисс Майер» (191).
Эксперименты, проводившиеся Ковачем с его ученицами, пианистами старших курсов Будапештской музыкальной академии, показывают, что иногда пианисты переводят «в звучание собственного голоса» даже и вещи своего фортепианного репертуара.
Резюмируя ответы испытуемых на вопрос об их слуховых представлениях в процессе заучивания наизусть фортепианных произведений, Ковач пишет, «Это не были звуки фортепиано или какого-нибудь другого инструмента, но в известной степени
абстрактные звуки. Наибольшее сходство имели они с голосом и в частности с голосом самой испытуемой. Поэтому легче было представлять звуки, лежащие в пределах диапазона голоса испытуемой» (117).

<< назад        вперед>>

новости
афиша
музыка
фото
видео
группа
тексты
пресса
Интересные ресурсы
архив
контакты

© zerna 2004-2018

ОБУЧАЮЩИЕ ЗАНЯТИЯ