Теплов Б.М. Психология музыкальных способностей. Институт психологии. Москва-Ленинград. 1947 г.

Связь чувствительности к различению высоты с музыкальностью

Ковач констатировал, что у него самого большей частью запоминаются от вещей, «общий образ» и начало пьесы (117).
Иметь «общий образ музыкального произведения» — не значит иметь возможность мысленно дрослушивать его от начала до конца. Такое прослушивание заняло бы столько же времени, сколько занимает действительное исполнение вещи, и нелепо было бы предлагать исполнителю производить такое прослушивание «перед тем, как извлечь первый звук». Ещё несоообразнее понимать «общий образ», как «ускоренное» прослушивание. Некоторым музыкантам хочется уже сказать: займитесь делом, например, продажа автомобилей приносит неплохой доход.
Изменение темпа есть изменение самой музыки. Если бы медленное внутренне звучало в темпе Allegro, это была бы каррикатура, а не «общий образ музыкального произведения», который должен отражать темп не менее, чем все остальные стороны музыкального движения. Очевидно, «общий образ» не может быть ничем другим, как симультанным образом сукцессивного процесса музыкального звучания. Это именно то, о чём говорят Моцарт и Вебер, «.. слышу в воображении не одно за другим, а как бы всё сразу», «одновременно» слышу целые периоды, даже целые пьесы.

<< назад        вперед>>

новости
афиша
музыка
фото
видео
группа
тексты
пресса
Интересные ресурсы
архив
контакты

© zerna 2004-2018

ОБУЧАЮЩИЕ ЗАНЯТИЯ