Теплов Б.М. Психология музыкальных способностей. Институт психологии. Москва-Ленинград. 1947 г.

Связь чувствительности к различению высоты с музыкальностью

В музыкальнопедагогической литературе в последнее время всё больше выдвигается значение для музыканта исполнителя того, что можно назвать «общим образом музыкального произведения». Сильно подчёркивает этот момент Мартинсен, «Перед тем как извлечь первый звук, общий образ произведения уже живёт в исполнителе. Ещё до первого звука исполнитель чувствует в виде общего комплекса первую часть сонаты, в качестве общего комплекса чувствует он и внутреннее строение остальных частей.. Исходя из общего образа, направляется у мастера всякая деталь исполнительского творчества» (132, стр. 19).
Большое внимание уделяет этому вопросу Щапов, «Не менее важно уметь мыслить содержание музыки «синтетично», т. е. как бы охватывая её одним взглядом, одним актом внимания. Если Исполнитель не даёт такого мысленного «охвата» всего
произведения перед началом исполнения, то начало его игры будет носить случайный характер, ему придётся в дальнейшем «выправлять» линию, и целостного впечатления слушатель опять-таки не получит». «Во время исполнения он (исполнитель) должен на всех важнейших гранях иметь в сознании некоторое синтезированное резюме того, что им уже сыграно, и одновременно как бы некий предельно сжатый конспект того, что ещё предстоит сыграть» (72, стр. 43, 47, 52).
Часто и много говорит Гр. Прокофьев о «созерцании» пианистом в процессе исполнения «звукового образа произведения» (46, стр. 31, 59, 63, 139). Очевидно, при этом имеется в виду не просто внутреннее слышание «на два такта вперёд», а именно «созерцание общего образа вещи».

<< назад        вперед>>

новости
афиша
музыка
фото
видео
группа
тексты
пресса
Интересные ресурсы
архив
контакты

© zerna 2004-2018

ОБУЧАЮЩИЕ ЗАНЯТИЯ