Теплов Б.М. Психология музыкальных способностей. Институт психологии. Москва-Ленинград. 1947 г.

Чувство музыкального римта

Интересное дополнение к этим фактам дали опыты Кёнига, показавшие, что чем выше ритмическое развитие испытуемых, чем они сильнее ритмически, тем значительнее такого рода постоянные различия между длительностями, предшествующими акцентам
и следующими за ними (115). Иначе говоря, те иллюзий в оценках длительностей, о которых сейчас идёт речь, являются производиными от чувства ритма и при отсутствии последнего отсутствуют и они.
В одной из рецензий К, Гримиха удачно сформулирована характерная черта музыкально-ритмического переживания, «Ритм большого артиста строится как бы на непрестанной борьбе двух тенденций — метросозидающей (равномерная пульсация) и

метро-разрушающей (эмоциональная динамика). «Соблюдение» или, наоборот, «нарушение» метра воздействует тем сильнее, тем ярче, тем «пружиннее», чем больше ощущается при этом сила сопротивления «обузданной» или «прорванной» тенденции (29),
Нередко думают, что одна из этих основных тенденций, в борьбе которых создаётся подлинно художественный ритм, тенденция «метро-созидающая» может быть сведена к нарифметике», что «соблюдение метра» есть «соблюдение арифметической схемы».
При таком понимании художественное исполнение представляется как «борьба арифметики с ритмом музыки». Это глубокое заблуждение. Борьба, о которой идёт речь, происходит «внутри ритма», — это борьба двух .ритмических тенденций.

Арифметическим путём в такой же мере нельзя «соблюдать метр», как и «нарушать его». «Метросозидающая тенденция» стремится сохранить неизменную равномерность ритмического движения, а последняя, как мы только что видели на самых
элементарных примерах, вовсе не совпадает с арифметической одинаковостью временных интервалов.

<< назад        вперед>>

новости
афиша
музыка
фото
видео
группа
тексты
пресса
Интересные ресурсы
архив
контакты

© zerna 2004-2018

ОБУЧАЮЩИЕ ЗАНЯТИЯ