Теплов Б.М. Психология музыкальных способностей. Институт психологии. Москва-Ленинград. 1947 г.

Чувство музыкального римта



В экспериментах Стетсола испытуемый должен был, слушая равномерную последовательность совершенно одинаковых звуков, нажимать на электрический ключ при каждом) звуке (промежутки времени между нажатиями на ключ регистрировались).
Оказалось,что когда испытуемый субъективно ритмизирует воспринимаемый ряд звуков, нажатия на ключ становятся неравномерным», промежутки после ударных звуков делаются более длинными, чем промежутки после неакцентированных звуков (172).
Аналогичные результаты были получены впоследствии и рядом других исследователей. Вудроу, резюмируя результаты всех работ, посвящённых этому вопросу, делает такой вывод, появление в серии звуков одного более интенсивного (неожиданное появление) вызывает недооценку длительности предшествующего интервала, тогда как регулярно повторяющиеся акценты вызывают недооценку длительности следующих за ними интервалов (192). Вторая половина этого положения совпадает с результатами Стетсона, промежутки, следующие за регулярными (метрическими) акцентами, недооцениваются в восприятии и поэтому должны быть объективно длиннее соседних, чтобы получилось впечатление равномерности движения. Та же мысль, переведённая на язык музыкальното исполнения, выражена у Г. Ритна так, «В самых тесных рамках тактового мотива агогика представляется в таком виде, от слабого времени (т. е. стоящего в предтакте) отнимается часть длительности, а к сильному несколько
прибавляется» (48, стр. 62), Что касается первой половины вывода, сформулированного Вудроу, то он касается неметрических, т. е. эпизодических, «случайных» акцентов, которые, как гласит этот вывод, требуют прямо противоположного агогического оттенка, удлинения предшествующего тактового времени, если требуется сохранить впечатление равномерности движения.

<< назад        вперед>>

новости
афиша
музыка
фото
видео
группа
тексты
пресса
Интересные ресурсы
архив
контакты

© zerna 2004-2018

ОБУЧАЮЩИЕ ЗАНЯТИЯ