Теплов Б.М. Психология музыкальных способностей. Институт психологии. Москва-Ленинград. 1947 г.

Чувство музыкального римта


Защитников второго метода гораздо меньше. Одним из них является Щапов, «Такие соотношения, как 32, 43 и 53, обязательно должны быть предварительно аналитически осознаны в медленном темпе — путём разделения всей доли на число частей, являющееся наименьшим кратным числителя и знаменателя данного отношения (т. е. на 6, на 12 и на 15)», (72, стр. 26). Мне кажется, что было бы очень трудно доказать, почему описанные арифметические операции «обязательно» должны
предшествовать исполнению полиритмики. Тому случаю, когда на три звука в одной руке приходится четыре в другой, соответствует арифметическая схема, изображённая на рис, 2 (наименьшее кратное в этом случае равно 12). В беседах с
музыкантами мне не раз приходилось убеждаться в том, что многие, очень легко исполняющие этот случай полиритмики, вовсе не представляют себе этой схемы и не имеют никакого понятия о том, что вторая нота триоли звучит на 112 позже второй
шестнадцатой, а третья нота триоли на 212 позже третьей шестнадцатой. И какая, в сущности говоря, может быть польза от знания этой арифметической схемы? Задача извлекать звуки согласно этому арифметическому расчёту стать же неисполнима, как и задача дать два времени для интервала, из которых один на сотую секунды короче другого. Можно намеренно извлекать звуки триолей между соответствую им шестнадцатыми, но где именно в пределах этого «между» рассчитать невозможно. А
музыка, повторяю, требует полной точности.

<< назад        вперед>>

новости
афиша
музыка
фото
видео
группа
тексты
пресса
Интересные ресурсы
архив
контакты

© zerna 2004-2018

ОБУЧАЮЩИЕ ЗАНЯТИЯ