Теплов Б.М. Психология музыкальных способностей. Институт психологии. Москва-Ленинград. 1947 г.

Чувство музыкального римта

Остаётся второй тип альтернативы Меймана, «В распоряжении играющих и слушающих имеются совершенно исключительные вспомогательные средства для оценки времени». К этому решению склонился и сам» Мейман. Каковы эти средства? Мейман указал
только на одно из таких средств, моторику или, как он писал, «ритмизирование движений». Это указание, конечно, правильное, но оно далеко ещё не решает вопроса опыты самого Меймана с достаточной ясностью показали, что к движениям весь вопрос не сводится. Ставя опыты аналогичные вышеописанным, но осуществляющиеся с помощью простого отстукивания, он нашёл, что его испытуемые — пианисты — и в этом случае, если им запретить пользоваться ритмизированием движений, дают точность не большую, чем в опытах, «.. если же допускать ритмизирование движений, результаты становятся лучше, но всё же остаются достаточно неточными».
На самом деле средством, позволяющим музыканту исполнителю давать совершенно исключительную точность в установлении временных соотношений, а слушателю с такой же точностью оценивать эти соотношения, является сама музыка, та музыка, в которой Мейман хотел видеть момент, отвлекающий от ритмической стороны, мешающий воспринимать её с полной ясностью. Решать ритмическую задачу, оторванную от музыки, не легче, как думал Мейман, а несравненно труднее, чем решать музыкально-ритмическую задачу.

<< назад        вперед>>

новости
афиша
музыка
фото
видео
группа
тексты
пресса
Интересные ресурсы
архив
контакты

© zerna 2004-2018

ОБУЧАЮЩИЕ ЗАНЯТИЯ