Теплов Б.М. Психология музыкальных способностей. Институт психологии. Москва-Ленинград. 1947 г.

Чувство музыкального римта

«В таких обстоятельствах,—пишет Мейман, — мы стоим перед альтернативой, пли в распоряжении играющих и слушающих имеются совершенно исключительные вспомогательные средства для оценки времени, или численные метрические предписания в музыке имеют для играющего значение в лучшем случае указаний на неопределённые ускорения и замедления, растяжения и сокращения, и в таком же смысле они воспринимаются и слушающими» (139, стр. 312—313).
Последний член этой альтернативы должен быть, конечно, отвергнут. О том, в какой мере буквально выполняются музыкантами «численные метрические предписания» мне ещё придётся говорить, теперь же достаточно указать на то, что ритмическое совершенство исполнения предполагает не только не приблизительное, а наоборот, исключительно точное воспроизведение временных соотношений (это не значит точное выполнение указаний нотной записи), и иногда самое ничтожное в количественном смысле отклонение создаёт у слушателей уже впечатление неритмичности. Проблема ритма в музыкальном исполнении — это, если переводить её в числовое выражение, проблема сотых и тысячных долей секунды. Можно сказать ещё острее.отклонения от истины на сотую долю секунды часто бывают гораздо более тяжёлыми нарушениями ритма, чем отклонения на целые секунды. В ритмической стороне музыкального исполнения особенно ярко сказывается тот издавна известный факт, что искусство не
терпит ничего приблизительного, и что вопрос художественного совершенства — это вопрос того «чуть-чуть», о котором не раз говорили великие мастера искусства.

<< назад        вперед>>

новости
афиша
музыка
фото
видео
группа
тексты
пресса
Интересные ресурсы
архив
контакты

© zerna 2004-2018

ОБУЧАЮЩИЕ ЗАНЯТИЯ