Теплов Б.М. Психология музыкальных способностей. Институт психологии. Москва-Ленинград. 1947 г.

Чувство музыкального римта

Таким образом оказывается, что лица, «опытные в фортепианной игре», могут лишь очень и очень приблизительно устанавливать временные интервалы вдвое, втрое или вчетверо меньше заданного, если эта задача решается ими вне музыкального (или
какого-либо другого ритмически осмысленного) контекста Мейман, однако, прекрасно знал, что эти самые лица, играя на фортепиано, решают ритмические задачи гораздо более сложные, чем простое деление отрезка вдвое или втрое, и он не мог не остановиться в изумлении перед этим явным противоречием. «Музыка, — писал он,—предъявляет к нашей способности оценки времени самые большие требования. Мы должны сохранять отмечаемые акцентами равенства тактов при самом разнообразном
заполнении тактов впечатлениями разной длительности, числа, качества и интенсивности; мы должны слышать, что паузы равны тактовым единицам, наполненным звуками разного числа и длительности. Играющий должен быть в состоянии, исходя из одного единственного абсолютного временного указания (темп по метроному), удерживать в определённых предписанных временных значениях дробные части; нот, играть, например, вместо двух четвертных нот точно в тот же промежуток времени триоль и т. д., он должен при скорости движения, лежащей приблизительно на границе нашей точной оценки времени внезапно брать темп, соответствующий определённой дробной части прежней скорости; он должен в пределах метрических единиц постоянно сохранять правильные соотношения числа
ног и их длительности к т.д.». Но вот оказалось, что пианисты не умеют решать эти самые задачи, взятые изолированно.

<< назад        вперед>>

  • чтобы получить все преимущества, клиент должен зарегистрироваться на сайте flint casino
  • kazin0.name

новости
афиша
музыка
фото
видео
группа
тексты
пресса
Интересные ресурсы
архив
контакты

© zerna 2004-2018

ОБУЧАЮЩИЕ ЗАНЯТИЯ