Теплов Б.М. Психология музыкальных способностей. Институт психологии. Москва-Ленинград. 1947 г.

Чувство музыкального римта

В основе этого рассуждения лежит неправильное понимание процесса восприятия музыки. Мейман, повидимому, думал, что одновременное восприятие и звуковысотной и ритмической стороны музыкального движения требует «распределения внимания» в том же смысле, в каком оно необходимо для одновременного совершения двух различных деятельностей, например для одновременного слушания музыки и решения алгебраических задач. Отдельные стороны звучания — звуковысотная, ритмическая и т. д,—выделяемые в результате анализа, представлялись Мейману различными объектами восприятия, которые не могут быть одновременно восприняты с полной ясностью. В этом пункте Мейман вступал в прямое противоречие с фактами живого восприятия музыки. Отдельные стороны музыкального движения никогда не являются мешающими друг другу моментами, между которыми развёртывается борьба за внимание». Наоборот, ни одна из сторон музыкального движения не может быть воспринята в её художественном действии при условии отвлечения от других сторон то, что пишет Мейман, имеет некоторое отношение к теоретическому анализу музыкальной ткани, но никакого отношения к восприятию музыки не имеет. Но самое важное заключается в том, что рассуждения Меймана находятся в прямом противоречии с теми фактами, которые установил он сам в этом же исследовании.

<< назад        вперед>>

новости
афиша
музыка
фото
видео
группа
тексты
пресса
Интересные ресурсы
архив
контакты

© zerna 2004-2018

ОБУЧАЮЩИЕ ЗАНЯТИЯ