Теплов Б.М. Психология музыкальных способностей. Институт психологии. Москва-Ленинград. 1947 г.

Связь чувствительности к различению высоты с музыкальностью

У Благонадёжимой испытуемые часто отмечали эти особенности у первичных образов памяти их они чаще всего слышали звучавшими вовне («там, где игралось», «в этой комнате» и т. д.), и они воспринимались с своеобразной «иллюзией непроизвольности» как внешние голоса.
Именно так часто описывают своё внутреннее слышание композиторы. Вот характернейшие в этом отношении слова Гуно, «Я слышу пение моих героев с такою же ясностью, как я вижу окружающие меня предметы, и эта ясность повергает меня в род
блаженства. Я провожу целые часы, слушая Ромео, или Джульету, или фра Лорекцо, или другое действующее лицо и веря, что я их целый час слушал». Окончив дуэт первого действия «Ромео и Джульеты», он писал, «Мне кажется, что это — он (т. е.
подлинный дуэт Ромео и Джульеты). Я вижу отчётливо их обоих, я слышу их, но хорошо ли я видел и слышал влюблённую пару? Если бы они могли сами сказать это — подать знак, что, мол, «да» (цит. по 36, стр. 134).
Здесь мы имеем пример типичной для слуховых образов «иллюзии непроизвольности», возникающей при высочайшей степени произвольности оперирования ими.

вперед>>

новости
афиша
музыка
фото
видео
группа
тексты
пресса
Интересные ресурсы
архив
контакты

© zerna 2004-2018

ОБУЧАЮЩИЕ ЗАНЯТИЯ