Музыкальная литература зарубежных стран. Под редакцией Б. Левика

Издательство "Музыка", Москва, 1972 г.


Однако произведения французской инструментальной музыки с большим трудом пробивали себе дорогу на концертную эстраду Парижа. Об этом с горечью писал Сен-Сане: «До 1870 года всякий французский композитор, одержимый безумной мечтой применить свое дарование в области инструментальной музыки, не имел другого способа исполнить свои произведения, как организовав концерт собственными силами и пригласив на него критиков и знакомых... Немногочисленные камерные общества были в такой же мере закрыты для каждого свежего дарования, как и оркестровые концертыи молодым музыкантам ничего больше не оставалось как пить пиво дома ; в их программу включались лишь знаменитые, неоспоримые имена великих классических симфонистов. В ту эпоху только человек, абсолютно лишенный здравого смысла, мог сочинять музыку».
С 1870 года положение изменилось к лучшему. Под влиянием патриотического подъема в связи с франко-прусской войной в Париже в 1871 году возникло «Национальное общество», поставившее своей целью исполнение в концертах симфонических и камерных произведении Французской музыки. Одним из основателей сообщества французский композитор и музыкально-общественный деятель Камиль Сен-Сане. Активными деятелями этого предприятия были также Сезар Франк, Эрнест Гиро (друг Визе, написавший речитативы к опере «Кармен»), Жюль Массне, Габриэль Форе, Вен-сан дЭнди и другие. До конца XIX века обществом было дано более трехсот концертов симфонической и камерной музыки. Первоначальное решение пропагандировать только современную французскую музыку было в конце концов изменено, и в программы концертов вошли также произведения композиторов других национальностей (в том числе русских) и старая классическая музыка. Функционирование «Национального общества» способствовало росту общественного интереса к инструментальной музыке, что в свою очередь явилось для молодого поколения французских композиторов побудительным стимулом к творчеству в данной области. Движение во французской музыке, связанное с особым расцветом инструментальной музыки, названо было французскими музыковедами Жюльеном Тьерсо и Роменом Ролланом «обновлением». Основание к такому определению заключалось в действительно прогрессивном характере движения, в освежении французской музыки молодыми дарованиями, в новых тенденциях, результатом которых был ряд превосходных произведений симфонической и камерной музыки. Положительным фактом явилось также изучение и собирание французского фольклора.

<< назад        вперед>>

123456789101112131415161718192021222324252627282930313233343536373839404142434445464748495051525354555657585960616263646566676869707172737475767778798081828384858687888990919293949596979899100101102103104105106107108109110111112113114115116117118119120121122123124125126127128129130131132133134135136137138139140141142143144145146147148149150151152153154155156157158159160161162163164165166167168169170171172173174175176177178179180181182183184185186187188189190191192193194195196197198199200201202203204205206207208209210211212213214215216217218219220221222223224225226227228229230231232233234235236237238239240241242243244245246247248249250251252253254255256257258259260261

новости
афиша
музыка
фото
видео
группа
тексты
пресса
Интересные ресурсы
архив
контакты

© zerna 2004-2018

ОБУЧАЮЩИЕ ЗАНЯТИЯ