Музыкальная литература зарубежных стран. Под редакцией Б. Левика

Издательство "Музыка", Москва, 1972 г.


Многие известные старинные сонники, например, сонник Ванги, удивительным образом помогают разгадать и самые запутанные сновидения.
Оба мотива уже встречались в прологе оперы, в момент появления перед Фаустом видения Маргариты. Второй звучит и в четвертом действии, перед трагической развязкой, при воспоминании безумной Маргариты о Фаусте. В дуэте второго акта они взаимно дополняют друг друга.
Заключительный раздел (соль-бемоль ма-жор) почти целиком построен на новой теме «достигнутого счастья». Ее интенсивное развитие (в основном в партии оркестра) приводит к ликующему апофеозу в оркестровой коде.
Замечательного единства и цельности всей сцены Гуно достигает сквозным музыкальным развитием, которое сочетается со сменой эпизодов, выражающих различные градации в переживаниях героев (от роб-кого, трепетного до страстного, пылкого), с органичным вплетением в сцену ранее звучавших тем (в виде реминисценций или в развернутом симфоническом плане).
На грани второго и третьего действий оперы про-исходит коренной перелом в судьбах и отношениях основных героев. Это находит свое выражение уже в оркестровом вступлении к третьему действию и в арии Маргариты «за прялкой».
Во вступлении противопоставлены два образа — мрачно-настороженный в начале, основанный на секундовой интонации в басу, и чисто изобразительный, передающий мягкое жужжание прялки, аналогичный видению Маргариты в прологе оперы Сценический и музыкальный контраст максимально усилен во вступлении благодаря небольшому хору женщин в задорном танцевальном ритме.
Вступительный речитатив к арии Маргариты освещает ее образ по-новому глубокая скорбь с оттенком обреченности передана нисходящими мелодическими фразами, иногда застывающими на одной ноте хоральными аккордами сопровождения (см. пример 14).
Впечатление безнадежности усиливается благодаря тремолирующему сопровождению, выдержанному как остинатный фон на одних и тех же звуках в ми миноре. Вспышкой последней надежды на счастье выглядит прорыв чувства в конце арии на словах: «Мой король, буду твоей рабою» (неожиданный поворот в мажор, решительные квартовые скачки в мелодии, возбужденное тремоло в сопровождении и широкая распевная мелодия у струнных в оркестре).

<< назад        вперед>>

123456789101112131415161718192021222324252627282930313233343536373839404142434445464748495051525354555657585960616263646566676869707172737475767778798081828384858687888990919293949596979899100101102103104105106107108109110111112113114115116117118119120121122123124125126127128129130131132133134135136137138139140141142143144145146147148149150151152153154155156157158159160161162163164165166167168169170171172173174175176177178179180181182183184185186187188189190191192193194195196197198199200201202203204205206207208209210211212213214215216217218219220221222223224225226227228229230231232233234235236237238239240241242243244245246247248249250251252253254255256257258259260261

новости
афиша
музыка
фото
видео
группа
тексты
пресса
Интересные ресурсы
архив
контакты

© zerna 2004-2018

ОБУЧАЮЩИЕ ЗАНЯТИЯ