Музыкальная литература зарубежных стран. Под редакцией Б. Левика

Издательство "Музыка", Москва, 1972 г.


Музыкантам необходимо беречь свои руки и особенно пальцы. Они, как никто другой, могут пострадать при заболевании суставов, практически потеряв возможность играть на инструменте. Боли в суставах, безоперационное лечение поможет преодолеть этот недуг.
Нетрудно обнаружить мелодическое и метроритмическое сходство первой темы с рядом русских хороводных песен (например, с песней «Уж ты, зимушка»).
Танец написан в сложной трехчастной форме со свойственными ей элементами рондо (первая тема четыре раза проходит в пьесе в главной тональности, сопоставляясь с серединой и эпизодом). Он основан на контрасте двух тем, заключенных в крайних разделах, и нового, третьего напева, появляющегося в среднем эпизоде и в коде.

Вторая плясовая тема из первой части вплетается в развитие среднего эпизода, что сообщает танцу единство тематического развития.
Интенсивно и гибко тематическое и тональное развитие как внутри каждой части, так и на протяжении всей пьесы. Она написана в тональности ми минор. В ней изложена первая тема, сопоставленная с соль-мажорной второй и до-мажорной темой эпизода. Этот простой тональный план «украшен» более сложными тональными сопоставлениями: в первой части — проведением соль-мажорной плясовой темы в ми мажоре и фа-диез мажоре; в среднем же эпизоде интересно отметить цепь терцовых сопоставлений тональностей, по которым следует тема с последующим возвращением в главную тональность в репризе.
В танце применен вариационный метод развития, типичный для народной музыки - при сохранении мелодии в ее основном виде развиваются сопровождающие голоса— вводятся подголоски, сменяются оркестровые краски, используются тембровые и динамические контрасты.
Композиция танца отличается большой стройностью. Этому способствует прием введения мелодических попевок одной части в другую, иначе говоря — сквозное развитие основных тем на протяжении пьесы. Так, в репризе танца мотив из темы эпизода то вплетается в мелодию, то появляется в сопровождении второй плясовой темы, подводя к одновременному проведению второй и третьей тем (второй — в басу у контрабасов и виолончелей, третьей — в мелодических голосах деревянных и первых скрипок). Тонко и экономно использован оркестр, он звучит лишь в моментах кульминаций. Поэтичность, художественная выразительность танца с наибольшей силой проявилась в его лирической напевности.


<< назад        вперед>>

123456789101112131415161718192021222324252627282930313233343536373839404142434445464748495051525354555657585960616263646566676869707172737475767778798081828384858687888990919293949596979899100101102103104105106107108109110111112113114115116117118119120121122123124125126127128129130131132133134135136137138139140141142143144145146147148149150151152153154155156157158159160161162163164165166167168169170171172173174175176177178179180181182183184185186187188189190191192193194195196197198199200201202203204205206207208209210211212213214215216217218219220221222223224225226227228229230231232233234235236237238239240241242243244245246247248249250251252253254255256257258259260261

новости
афиша
музыка
фото
видео
группа
тексты
пресса
Интересные ресурсы
архив
контакты

© zerna 2004-2018

ОБУЧАЮЩИЕ ЗАНЯТИЯ