Музыкальная литература зарубежных стран. Под редакцией Б. Левика

Издательство "Музыка", Москва, 1972 г.


Во многом, построение симфонии схоже с возведением такой конструкции, как леса строительные. Постепенно, вырастая вверх, возникает стройная и изящная конструкция, дающая возможность достигнуть самой вершины произведения.
Своеобразна в ладовом отношении и средняя часть скерцо (трио), изложенная в тональностях до мажор — соль мажор — ми минор. Благодаря, такому тональному сопоставлению создается оттенок переменности, свойственный славянской народной музыке. Тема этой части особенно близка народному фурианту бойким разбегом мелодии и сопровождением, воспроизводящим характер безудержно-веселого народного танца.

Скерцо отличает мастерство симфонической разработки, большая развернутость композиции. Сложная трехмастная форма скерцо с чертами рондо создает широкую возможность для чередования различных музыкальных образов в их пестрой смене.
Динамично изложена основная тема скерцо. В начале скерцо она скромно звучит у деревянных инструментов в сопровождении струнных. Далее тема проходит у скрипок, подкрепляемая выдержанными звуками у валторн. В третий раз она проводится в мощном звучании полного состава деревянных духовых инструментов, поддержанного всем оркестром, обновленная замечательно красочным нисходящим хроматическим ходом в средних голосах у валторны, затем переброшенным в верхние голоса — к флейтам и гобоям. Объем темы не меняется, она не дробится на отдельные мотивы, но постепенное нагнетание звучности, изящная красочная инструментовка, варьирование сопровождения темы — все это создает эффект динамического нарастания.

Наиболее интенсивное развитие происходит не столько в основных разделах скерцо, сколько в больших связующих разделах между ними. Построенные на основной теме скерцо, они по сути являются разработочными эпизодами, в которых тема становится тонально неустойчивой и подвергается мотивной разработке. Примечательно, что лейттема симфонии вторгается именно в эти разработанные разделы, создавая в скерцо напряженность, присущую произведениям с подлинно симфоническим размахом. Резкий контраст между беззаботными оживленными танцевальными образами, появляющимися в основных разделах скерцо, и лейттемой симфонии, звучащей в связующих эпизодах и коде, придает скерцо большую внутреннюю динамичность. Звучание в скерцо лейттемы симфонии способствует единству произведения, последовательному развитию его драматической идеи. Наиболее ярко это выявлено в коде, где лейттема появляется, как и в первой части симфонии, у валторны, звучит гневно и призывно. Такой она проходит несколько раз в коде, но сначала на ярком полнозвучном фоне всего оркестра, а к концу коды — на затихающей звучности.

<< назад        вперед>>

123456789101112131415161718192021222324252627282930313233343536373839404142434445464748495051525354555657585960616263646566676869707172737475767778798081828384858687888990919293949596979899100101102103104105106107108109110111112113114115116117118119120121122123124125126127128129130131132133134135136137138139140141142143144145146147148149150151152153154155156157158159160161162163164165166167168169170171172173174175176177178179180181182183184185186187188189190191192193194195196197198199200201202203204205206207208209210211212213214215216217218219220221222223224225226227228229230231232233234235236237238239240241242243244245246247248249250251252253254255256257258259260261

новости
афиша
музыка
фото
видео
группа
тексты
пресса
Интересные ресурсы
архив
контакты

© zerna 2004-2018

ОБУЧАЮЩИЕ ЗАНЯТИЯ