Музыкальная литература зарубежных стран. Под редакцией Б. Левика

Издательство "Музыка", Москва, 1972 г.


Для обеспечения комплексной защиты вашего компьютера от интернет-угроз пользуйтесь антивирусной программой nod32 которая включает в себя фаервол, антиспам и много чего другого.
В 70-е годы Гуно постепенно отходит от оперного жанра. В этом сказалась определенная неустойчивость идейных и художественных позиций композитора, у которого на протяжении жизни постоянно сталкивались демократические тенденции и клерикальные идеи, в конце творческого пути все же одержавшие верх. В последние два десятилетия, наряду с малозначительными операми «Сен-Мар», «Полиевкт» и «Дань Заморы», он пишет много духовных сочинений. Среди них оратории «Искупление» (1882), «Смерть и Жизнь» (1884), духовные песни.
Умер Гуно в 1893 году, оставив наследие в виде двенадцати опер, более ста романсов и песен, большого количества мужских хоров, трех симфоний, пьес для различных инструментов и духовных сочинений.
Среди довольно многочисленного оперного наследия Гуно опера «Фауст» занимает особое и, можно сказать, исключительнее место, Ее всемирная известность и популярность не знают себе равных среди других опер Гуно. Историческое значение оперы «Фауст» особенно велико потому, что она была не только лучшей, но по существу первой среди оцер нового направления (опера «Искатели ж,емчуга» Визе была поставлена в 1863 году, «Миньонз» Тома — в 1866 году, «Пертская красавица» Визе и «Ромео и Джульетта» Гуно — в 1867 году, Делиба правилась лишь в 1883 году, а лучшие оперы Массне — «Манон» и «Вертер» — соответственно в 1884 и 1892 годах). Ко времени постановки «Вертера» опера «Фауст» выдержала уже около тысячи представлений.
Одна из главных причин такой популярности «Фауста» состояла в том, что в нем сконцентрировались лучшие и принципиально новые черты молодого жанра лирической оперы: эмоционально непосредственная и ярко индивидуальная передача внутреннего мира героев оперы; колоритно и сочно показанный жизненный фон, на котором развертываются все коллизии душевной драмы Маргариты и Фауста. Это заменяет здесь порой недостаточно углубленно-психологическое раскрытие человеческих характеров, настоящую жизненно-полнокровную силу, которая свойственна во французской музыке только «Кармен» Бизе. Безусловно, одной из самых сильных сторон оперы явился ее яркий мелодический стиль, выросший на основе французской песенной и романсовой лирики середины XIX века.

<< назад        вперед>>

123456789101112131415161718192021222324252627282930313233343536373839404142434445464748495051525354555657585960616263646566676869707172737475767778798081828384858687888990919293949596979899100101102103104105106107108109110111112113114115116117118119120121122123124125126127128129130131132133134135136137138139140141142143144145146147148149150151152153154155156157158159160161162163164165166167168169170171172173174175176177178179180181182183184185186187188189190191192193194195196197198199200201202203204205206207208209210211212213214215216217218219220221222223224225226227228229230231232233234235236237238239240241242243244245246247248249250251252253254255256257258259260261

новости
афиша
музыка
фото
видео
группа
тексты
пресса
Интересные ресурсы
архив
контакты

© zerna 2004-2018

ОБУЧАЮЩИЕ ЗАНЯТИЯ