Музыкальная литература зарубежных стран. Под редакцией Б. Левика

Издательство "Музыка", Москва, 1972 г.


Строен и четок тональный план сцены. Крайние разделы написаны в тональности соль мажор, средняя часть — в до миноре (ариозо Еника) в ре мажоре (ариозо свата)—тональностях субдоминанты и доминанты.

Для оборудования сцены в современной постановке использовались современные технологии. Отличный световой поток и минимальные эксплуатационные затраты - это офисные светодиодные светильники. Компания «Люмистек» предлагает большой выбор светильников.
Живость музыкального развития в этой сцене достигается не только сменой разнохарактерных эпизодов, оттененных разными тональностями, но и своеобразием приемов вокального письма. Задушевные певучие мелодии Еника сменяет го бойкая скороговорка свата, то плавная, исполненная комической важности мелодия его ариозо.

Ритм польки определяет характер всей сцены. В первой части сцены тема польки свободно варьируется только в партии оркестра, в вокальных партиях она отсутствует.

Зато в репризе на ней основаны и вокальные партии дуэта. Обрамляет репризу плясовой наигрыш в ритме польки, взятый из оркестрового сопровождения первой части дуэта. Такая тематическая общность эпизодов сцены способствует ее цельности.
Постепенно к концу дуэта ритм становится все оживленнее. Партия свата превращается в непрерывную скороговорку без пауз, а основная мелодия дуэта ритмически сжимается и излагается в виде забавной переклички у двух голосов.

В самом заключении непрерывно и потому особенно комично, подобно надоедливым наставлениям,болтовне, звучит в партии свата короткая начальная фраза темы дуэта.
Финал второго действия — сцена «продажи невесты»— является кульминацией всей оперы. Это наиболее крупная массовая сцена с участием солистов — Еника, свата, отца Маженки —Крушины и хора. Необычайное волнение, нарастающее по мере того как совершается невиданная сделка, находит в музыке своеобразное выражение: основу ее составляет полька. Благодаря этому и здесь сохраняется яркий национальный колорит музыки, живость и непринужденность действия. Тема польки (она же побочная партия увертюры) проходит сначала в оркестре. Появляясь затем в несколько приглушенном звучании у хора и в партии Крушины, она как бы выражает всеобщее недоумение и враждебную настороженность по отношению к Енику. К концу сцены тема польки разрастается в звучности и проходит в оркестре, сопровождаемая мощным звучанием ансамбля хора и солистов, как выражение общего возмущения свершившейся сделкой. Наряду с полькой интенсивно развивается и другая важная в этой сцене тема— обращение Кецала к толпе с просьбой быть
свидетелем сделки Эта тема проходит через весь финал, появляясь то в оркестре, то в партии Кецала.

<< назад        вперед>>

123456789101112131415161718192021222324252627282930313233343536373839404142434445464748495051525354555657585960616263646566676869707172737475767778798081828384858687888990919293949596979899100101102103104105106107108109110111112113114115116117118119120121122123124125126127128129130131132133134135136137138139140141142143144145146147148149150151152153154155156157158159160161162163164165166167168169170171172173174175176177178179180181182183184185186187188189190191192193194195196197198199200201202203204205206207208209210211212213214215216217218219220221222223224225226227228229230231232233234235236237238239240241242243244245246247248249250251252253254255256257258259260261

новости
афиша
музыка
фото
видео
группа
тексты
пресса
Интересные ресурсы
архив
контакты

© zerna 2004-2018

ОБУЧАЮЩИЕ ЗАНЯТИЯ