Музыкальная литература зарубежных стран. Под редакцией Б. Левика

Издательство "Музыка", Москва, 1972 г.


Учитывая стабильную, а скорее – растущую, популярность направления, туры в Индию из Санкт-Петербурга предлагают все солидные операторы. Диапазон условий и цен – весьма широк. Тем более, что Индия является страной с богатейшим наследием в области музыкального искусства.
Уже самое изложение главной партии отмочено ярким динамизмом. Ее тема очень своеобразна. Вначале это краткий трехзвучный мотив, прерываемый паузами; затем он постепенно разворачивается наподобие спирали и превращается^? неудержимо несущуюся тему.
Поочередно, подобно канону, вступают с темой все новые и новые голоса оркестра—сперва все партии струнной группы, затем и голоса других групп. Связующая партия, которая является продолжением развития главной, вливается в веселую задорную польку — тему побочной партии (ее интонации появились в пределах связующей).
После переменного лада фа мажор — ре минор главной и связующей партий побочная звучит в устойчивом до мажоре. Она изложена в трехчастной форме, где средний раздел имеет разработочный характер: основной мотив проходит секвентно в тональностях, следующих по малым терциям: (реприза). Вторичное, репризное проведение темы польки приобретает значение заключительной партии, тема
немного изменена и в таком варианте сходна с заключительным хором оперы.
Разработка увертюры отличается особой динамичностью. Ее первый раздел основан на непосредственном сопоставлении главной и побочной тем, из которых наиболее интенсивному тематическому развитию подвергается главная тема. Ее появление в главной тональности (фа мажор) в середине разработки воспринимается как начало репризы, но это мнимая реприза: разработка продолжается. Главная тема проходит затем в разных тональностях в оживленном имитационном развитии у различных групп оркестра. Наибольшей напряженности достигает разработка в предакте к репризе. Стремительная связующая партия (аналогично экспозиции) непосредственно вводит в тему побочной, с которой начинается реприза. Такое «зеркальное» строение репризы, при котором главная партия следует после побочной, дает возможность автору завершить увертюру динамичной главной темой. Однако не только это составляет особенность увертюры. Ее реприза и кода пронизаны неожиданными остроумными контрастами. Так, за кратким проведением вступления и главной темы внезапно наступает остановка движения, происходит резкий тональный сдвиг в ре-бемоль мажор, в прозрачном легком звучании появляется полька — побочная партия. За нею как бы издалека в стремительном беге вступает кода, построенная на варьированной теме главной партии. Изложенная вначале на доминантовом органном пункте, кода в быстром неудержимом движении ведет к радостному, ликующему заключению увертюры.

<< назад        вперед>>

123456789101112131415161718192021222324252627282930313233343536373839404142434445464748495051525354555657585960616263646566676869707172737475767778798081828384858687888990919293949596979899100101102103104105106107108109110111112113114115116117118119120121122123124125126127128129130131132133134135136137138139140141142143144145146147148149150151152153154155156157158159160161162163164165166167168169170171172173174175176177178179180181182183184185186187188189190191192193194195196197198199200201202203204205206207208209210211212213214215216217218219220221222223224225226227228229230231232233234235236237238239240241242243244245246247248249250251252253254255256257258259260261

новости
афиша
музыка
фото
видео
группа
тексты
пресса
Интересные ресурсы
архив
контакты

© zerna 2004-2018

ОБУЧАЮЩИЕ ЗАНЯТИЯ