Глава перваяС начала XX века на авансцене музыкальной жизни пестрою вереницей явились модернистские платформы и ультрановаторские системы, неистовые интуиционисты и бесстрастные схоласты-экспериментаторы, посвятившие себя «музыке для глаз». Однако сенсационнейшие «новации» даже самых талантливых и остро чувствующих декадентов оставались ззбаламученным, но скорее поверхностным слоем художественной культуры. Массам простых людей — тружеников австрийской земли — решительно не было дела до изысканностей модернизма. Они, как встарь, непритязательно плясали «Рекрутенвальцер» или на альпийских склонах задорно выводили свои йодли и юхцеры, по-прежнему славившиеся на весь мир.
Оперный и концертный репертуар не только при жизни Малера, но и после его смерти в подавляющей части состоял из произведений классического наследия. Таковы были исторически сложившиеся коренные устои австрийской музыкальной жизни, размыть и сокрушить которые оказалось не по силам ни коммерческому джазу, ни умозрительно-мастерски сконструированным двенадцатитоновым системам Арнольда Шенберга или Матиаса Хауэра. Знаменательно, что сам первосоздатель и пророк серийной музыки Антон фон Веберн, в амплуа дирижера и музыканта-просветителя, высоко ценил песенный фольклор, благоговейно склонялся перед классическим наследием и пропаганду его в широких кругах населения считал одной из важнейших задач своей артистической деятельности!

<< назад        далее>>



новости
афиша
музыка
фото
видео
группа
тексты
пресса
Интересные ресурсы
архив
контакты

© zerna 2004-2018

К. Розеншильд. Густав Малер. Из истории зарубежной музыки XX века